作者：董劍 單位：杭州師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院

　　有人說(shuō)，馬思聰?shù)摹端监l(xiāng)曲》是中國(guó)小提琴第一首堪稱(chēng)世界精品的杰作，可與后來(lái)的《梁祝小提琴協(xié)奏曲》媲美。然而，作為第一首走上國(guó)際舞臺(tái)的中國(guó)小提琴獨(dú)奏曲，今天已經(jīng)不為大多數(shù)人所知了。

　　馬思聰生于粵劇之鄉(xiāng)汕尾，他是在民族民間音樂(lè)的旋律中長(zhǎng)大的。十三歲時(shí)馬思聰就赴法國(guó)留學(xué)，師從巴黎音樂(lè)學(xué)院名教授學(xué)習(xí)小提琴。后來(lái)又師從名師學(xué)習(xí)作曲及作曲理論。法國(guó)的留學(xué)時(shí)光，拉開(kāi)了馬思聰長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的音樂(lè)創(chuàng)作生涯的帷幕。后來(lái)他曾任上海中華音樂(lè)學(xué)校校長(zhǎng)、廣州藝術(shù)學(xué)校音樂(lè)系主任、香港中華音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)、中央音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)等，在我國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展史上占有重要地位。

　　1936年，馬思聰?shù)奖逼铰眯醒莩?，?tīng)到一首樸實(shí)清新的綏遠(yuǎn)民歌《城墻上跑馬》。1937年7月，全面抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。背井離鄉(xiāng)的馬思聰想起那首只有八小節(jié)的民歌。在嘗盡四處漂泊、動(dòng)蕩不安的滋味之后，這首民歌激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感。馬思聰雖然沒(méi)有到過(guò)綏遠(yuǎn)，但他從如泣如訴的旋律中，仿佛看到了漫天黃沙、城墻跑馬、天邊駝群的塞外壯美畫(huà)面。強(qiáng)烈的游子思鄉(xiāng)之情促使他創(chuàng)作了《思鄉(xiāng)曲》。

　　《思鄉(xiāng)曲》是《內(nèi)蒙組曲》（原名《綏遠(yuǎn)組曲》）的第二章，在抗戰(zhàn)的烽火中，這首樂(lè)曲曾撥動(dòng)了無(wú)數(shù)中華兒女的心弦。在很長(zhǎng)時(shí)間里，《思鄉(xiāng)曲》的旋律引發(fā)了海內(nèi)外中華兒女思鄉(xiāng)愛(ài)國(guó)的強(qiáng)烈共鳴。此曲問(wèn)世不久，馬思聰就曾親自填詞。幾年后，避居香港的馬思聰帶著家眷回了一趟故鄉(xiāng)廣東省海豐縣，又為《思鄉(xiāng)曲》另填了一首歌詞，其中有“當(dāng)那杜鵑啼遍，聲聲添鄉(xiāng)怨……當(dāng)那紅花開(kāi)遍，瓣瓣是啼痕渲染”。但兩首歌詞都沒(méi)有太大影響，不像樂(lè)曲那樣流傳久遠(yuǎn)。

　　馬思聰說(shuō)：“一個(gè)作曲家，特別是一個(gè)中國(guó)作曲家，除了個(gè)人風(fēng)格特色之外，極端重要的是擁有濃厚的民族特色……是所有作曲家的命根?！边@首兼具民族音樂(lè)特色和西方音樂(lè)技法的樂(lè)曲，成為馬思聰對(duì)其音樂(lè)理想的最好實(shí)踐。

　　藝術(shù)歌曲其實(shí)是馬思聰最早創(chuàng)作的藝術(shù)體裁。他創(chuàng)作的第一部聲樂(lè)作品就是藝術(shù)歌曲《古詞七首》（1929年），接著又創(chuàng)作了兩部作品集《添字采桑子》（1936年）和《雨后集》（1943年）。在接下來(lái)的20多年間，馬思聰一直都沒(méi)有涉及藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作。后來(lái)馬思聰在美國(guó)期間又將這一聲樂(lè)體裁重新拾起，連續(xù)創(chuàng)作了《李白詩(shī)六首》《唐詩(shī)八首》和《熱碧亞之歌》三部藝術(shù)歌曲集。

　　《李白詩(shī)六首》和《唐詩(shī)八首》是馬思聰同時(shí)創(chuàng)作并同樣以古詩(shī)詞為題材的藝術(shù)歌曲集。其中《李白詩(shī)六首》是他根據(jù)唐代詩(shī)人李白的六首詩(shī)進(jìn)行創(chuàng)作的，分別是《長(zhǎng)相思》《將進(jìn)酒》《行路難（一）》《行路難（二）》《關(guān)山月》和《渡荊門(mén)送別》，前四首詩(shī)集中表現(xiàn)了李白離開(kāi)長(zhǎng)安后的痛苦之情和對(duì)長(zhǎng)安親人的思念之情，后兩首詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人借離家萬(wàn)里、戰(zhàn)守邊關(guān)的將士們對(duì)故鄉(xiāng)親人的思念之情，來(lái)抒發(fā)自己遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)時(shí)對(duì)家鄉(xiāng)、親人的無(wú)限眷戀。

　　從以上六首詩(shī)所表現(xiàn)的內(nèi)容來(lái)看，馬思聰以這些詩(shī)為題材創(chuàng)作，正是因?yàn)樗c李白當(dāng)年寫(xiě)這些詩(shī)的心境十分相似。正如馬思聰所說(shuō)，“李白的年代離開(kāi)我們已千余年了，他的詩(shī)今日讀來(lái)仍然新鮮親切，許多詩(shī)句還在說(shuō)著我們心中想說(shuō)的話(huà)。‘床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)’，該是遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的人所常背誦的詩(shī)句吧”。

　　在《唐詩(shī)八首》中，馬思聰選取了唐代四位詩(shī)人的八首詩(shī)進(jìn)行譜曲，分別是李頎的《琴歌》《聽(tīng)董大彈胡笳弄兼寄語(yǔ)房給事》，李商隱的《北青蘿》《無(wú)題》《無(wú)題四首》（其一、其二），王維的《酬張少府》《山居秋暝》和岑參的《走馬川行奉送出師西征》。這八首詩(shī)的內(nèi)容所表現(xiàn)的情感與《李白詩(shī)六首》中的六首詩(shī)相似。馬思聰從這些唐詩(shī)中找到了強(qiáng)烈的共鳴，試圖用自己熟悉的音樂(lè)語(yǔ)言，重新詮釋詩(shī)中的內(nèi)涵與意境。

　　在這兩部藝術(shù)歌曲集的創(chuàng)作中，馬思聰對(duì)原詩(shī)都作了較大的改動(dòng)。主要體現(xiàn)在兩方面：一是對(duì)原詩(shī)詩(shī)名的修改，二是對(duì)原詩(shī)字詞的修改。在藝術(shù)歌曲集《唐詩(shī)八首》中體現(xiàn)得比較明顯。在這8首歌曲中，除了《琴歌》和《山居秋暝》的歌名與原詩(shī)詩(shī)名一樣外，其余6首歌名與原詩(shī)詩(shī)名都不相同，都被馬思聰重新命名，主要以下面形式出現(xiàn)：第一種是簡(jiǎn)化原詩(shī)的詩(shī)名，例如將岑參的《走馬川行奉送出師西征》改為《走馬川》，李頎的《聽(tīng)董大彈胡笳弄兼寄語(yǔ)房給事》改為《胡笳聲》。從馬思聰修改過(guò)的歌名可以看出，歌名比原詩(shī)詩(shī)名更為簡(jiǎn)潔醒目，突出主題，讓聽(tīng)眾更容易理解詩(shī)意；第二類(lèi)是以首尾詩(shī)句或首尾詩(shī)句中的詞來(lái)命名，這樣詩(shī)的主題更加明了。例如將李商隱的《北青蘿》改為《殘陽(yáng)》，《無(wú)題》改為《相見(jiàn)難》，《無(wú)題四首》（其一、其二）改為《來(lái)是空言》（這里其實(shí)是選擇了李商隱《無(wú)題四首》中的兩首詩(shī)，合并在一首歌曲里面，作為兩段歌詞來(lái)使用）。這些修改表面看與原詩(shī)的詩(shī)名變化較大，但實(shí)質(zhì)是為了更直接地引出主題，使聽(tīng)眾更直觀(guān)地對(duì)詩(shī)中所要表達(dá)的深刻內(nèi)容有清晰的認(rèn)知和理解。

　　馬思聰還將詩(shī)中的一些字、詞作了修改。如在《琴歌》中，馬思聰將原詩(shī)最后“敢告云山從此始”中的“始”字改成“別”字。將《笳聲》中“古戌蒼蒼烽火寒”的“蒼蒼”改成“愴愴”，“烽火寒”改成“煙火寒”，“大荒沉沉飛雪白”改成“大荒陰沉飛雪白”，還將“深山竊聽(tīng)來(lái)妖精”改為“深松竊聽(tīng)來(lái)妖精”，“迸泉颯颯飛木末”改成“迸泉颯颯求木末”等。還將《相見(jiàn)難》中“曉鏡但愁云鬢改”的“曉鏡”改為“曉鐘”。又將《走馬川》的第一、二句“君不見(jiàn)走馬川，雪海邊”中的“雪”字改為“云”字，并把兩句之間的逗號(hào)省去，加了一個(gè)“行”字，將兩句連接成一句等。

　　如何在歌曲中體現(xiàn)唐代的風(fēng)韻，這是馬思聰在創(chuàng)作中一直考慮的問(wèn)題。他說(shuō)，“我曾考慮譜唐詩(shī)，曲調(diào)上應(yīng)該有唐代的韻味，十余年我讀過(guò)宋代白石道人的曲譜，按照推想應(yīng)該和唐代的音樂(lè)較接近，我是多少依照曲譜的回憶來(lái)譜唐詩(shī)”。因此，在馬思聰?shù)倪@兩部藝術(shù)歌曲集里，歌曲的旋律基本建立在以五聲音階為基礎(chǔ)的“新音階”上。這樣不僅豐富了五聲性的旋律音調(diào)，同時(shí)又與白石道人歌曲中“古音階”所體現(xiàn)出來(lái)的宋代音樂(lè)格調(diào)有所區(qū)別，試圖賦予歌曲一種獨(dú)特的唐代韻味，給人一種蒼茫、悠遠(yuǎn)的古樸之感。

　　就像馬思聰為《思鄉(xiāng)曲》填的詞所說(shuō)，“當(dāng)那紅花開(kāi)遍，瓣瓣是啼痕渲染”。馬思聰對(duì)祖國(guó)和家鄉(xiāng)的熱愛(ài)，一直流淌在他的血液中，飄揚(yáng)在他作品的旋律中。馬思聰?shù)乃囆g(shù)道路也一直與祖國(guó)命運(yùn)緊緊相連，他用充滿(mǎn)深情的樂(lè)章激發(fā)了人們的愛(ài)國(guó)熱忱和思鄉(xiāng)情愫。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（ 2022年01月21日 16版）