【讀書者說】

　　作者：苗懷明（南京大學文學院教授，兼任中國俗文學學副會長）

　　對不少讀者來說，四大名著可能是其最為熟悉的古代文學作品，即便是沒有看過原著，至少也曾通過電視劇、連環(huán)畫乃至電子游戲等形式接觸過，對里面的主要人物、重要情節(jié)并不陌生。熟悉歸熟悉，但如果問起四大名著都寫了什么，有何特點，有何精彩之處，不少讀者未必能說出個所以然。

　　很多讀者并不滿足于僅僅熟悉里面的人物、情節(jié)，還想從中獲得人生的感悟、獲得審美的愉悅，這種閱讀可以稱之為深度閱讀，它需要一些較為專業(yè)的書籍進行引導和幫助。但要找到一本適合的導讀書籍并不是那么容易。讀者不是專業(yè)研究者，其目的是為了更好地閱讀欣賞，不需要掌握過于專業(yè)的知識，但他們畢竟有一定的文化基礎(chǔ)，對作品有著相當?shù)氖煜ざ龋v得過于淺顯，則起不到導讀的作用。到底應(yīng)該講哪些知識，講到何種程度，這需要很好地拿捏。

　　近讀陳洪教授的《四大名著導讀》一書，覺得這是一本很適合大眾閱讀的學術(shù)普及讀物。

　　該書是作者在大學上課的講稿，本來就帶有導讀的性質(zhì)，深受同學們的歡迎。因面對的是年輕的大學生，因而定位在知識性與學術(shù)性之間，做法是“不做知識羅列，也不做過于專精的研討”。筆者覺得這個定位也適合大眾。

　　以知識而言，無論是《三國演義》《水滸傳》還是《西游記》《紅樓夢》，他們的作者、版本、評點等基本問題既是讀者所關(guān)心的，也是他們需要知道的，但四大名著的這些問題看似簡單，實際上相當復(fù)雜的，而且往往爭議很大。如何給他們介紹這類知識，這是一個需要認真對待的問題。作者在這方面處理得很好。

　　比如《紅樓夢》這一講，第一節(jié)就專門介紹脂本和程本的來龍去脈及彼此間的異同，這些在學界是有共識的。至于兩者優(yōu)劣，作者避免進行無謂的表態(tài)，態(tài)度客觀又保持靈活性，指出兩種版本各有特色、各有短長，不必采取非此即彼的極端態(tài)度，建議采取多元的方式，以寬容的心態(tài)看待各個版本。這種引導對讀者來說非常重要，正如作者所說的，脂本和程本的優(yōu)劣短長本來是一個學術(shù)問題，結(jié)果變成了一個水火不容的立場之爭，過多情感的投入會影響判斷的準確性和科學性。在書中，作者還對《三國演義》的作者、創(chuàng)作動機，《水滸傳》的成書與傳播、金圣嘆的評點，《西游記》的作者與版本等問題深入淺出地進行了介紹。

　　在學術(shù)性方面，無論是《三國演義》《水滸傳》，還是《西游記》《紅樓夢》，都是顯學，每一部名著都有上百部研究專著。為便于讀者接受，作者采取化繁為簡、提綱挈領(lǐng)的寫法，不求面面俱到，而是先抓住作品最為核心的特點，用一句話概括全書，然后圍繞這一核心觀點進行深入解讀，比如《三國演義》是“民眾眼中的政治軍事史”，《水滸傳》是“正義與野蠻的交響樂”，《西游記》是“把宗教游戲化的奇書”，《紅樓夢》是“味在酸咸之外的精神盛宴”。

　　這種概括非常準確到位，既符合作品自身的特點，也符合讀者對它們的印象，因而比較容易接受。以《西游記》為例，這部作品寫到了佛教，西天取經(jīng)的隊伍就是由唐僧等佛教徒組成的，如來、觀音等也是佛教的代表人物。同時，作品也寫到了道教，玉皇大帝、太上老君等皆是道教代表人物。作品中有佛道爭鳴的描寫，對佛教有褒有貶，對道教也是如此。全書的宗教取向到底為何，人們的看法并不一致。作者認為，《西游記》不過是一部文學作品，并非宗教著作，小說作者吳承恩也并非虔誠的教徒。因此，吳承恩是用文學筆法將宗教“游戲化”，借助對佛教、道教的描寫，表達自己對社會對人生的一些感悟。了解這一點，就可以對《西游記》中宗教描寫的矛盾之處有較為合理的解釋，這無疑有助于對《西游記》的理解和欣賞。對其他幾部作品的概括也同樣有著啟發(fā)意義。

　　將作者對四部名著的概括放在一起觀照，可以看到四部名著，較為完整地反映了古代中國人對世界、對社會、對人生的認知，反映了他們的精神世界。

　　《三國演義》反映的是人們對政治軍事的關(guān)注，反映了他們的歷史觀念?！端疂G傳》反映的是現(xiàn)實人生的另一面，一個在正常社會之外的綠林世界?！段饔斡洝贩从沉酥袊说淖诮逃^以及他們對未知世界的幻想?！都t樓夢》則反映了古代中國人的日常生活，寫出了一個家族的悲歡離合、世態(tài)炎涼。將四部小說合在一起，就能關(guān)照古代中國人的精神世界。它們具有濃郁的民族特色，彼此之間有著內(nèi)在的呼應(yīng)和關(guān)聯(lián)。

　　圍繞著四大名著這些鮮明的特點，作者闡述了自己多年研讀的心得體會。從專業(yè)的角度來看，書中提出的不少觀點也是富有新意和深度的，這是全書的精彩之處。

　　比如對《紅樓夢》中“玉”“石”文化的分析。作者認為，要認識賈寶玉這個藝術(shù)形象的文化意義，不妨從“石頭”這個形象入手。《紅樓夢》中的“石頭”，有好幾重身份，彼此相關(guān)聯(lián)，而關(guān)聯(lián)處卻又不無矛盾。首先，它是整個故事的講述者。一部《紅樓夢》，是“刻在”石頭上，又被空空道人從“石兄”處抄錄，交給曹雪芹整理出來的。其次，它又是整個故事的在場者。賈寶玉佩戴著它走來走去，就像一臺全息攝像機。石頭還參與故事的演進。它幻化成玉，成了賈寶玉的標志，引申出了“金玉良緣”與“木石前盟”的沖突；當賈寶玉不滿于“假”寶玉的身份，不滿于“金玉良緣”的安排時，就會摔它、砸它；當賈寶玉中了魔法時，它又有祛邪鎮(zhèn)宅的功能，等等。最奇怪的是，賈寶玉耽溺于紅塵之時，它的靈性就迷失了；經(jīng)痕頭和尚“摩弄”一番后，它的靈性又恢復(fù)了，賈寶玉的靈性也隨之恢復(fù)。也就是說，它既是賈寶玉的護身符，又與賈寶玉“通靈”。石頭作為物理存在，既有堅硬不易變化的性質(zhì)，又是冥頑不靈的物體。在文化構(gòu)建中，這兩面被賦予了比喻的意義，便有了“堅如磐石”“海枯石爛”“玉石俱焚”之類的詞語。

　　總的來看，作為一部學術(shù)普及讀物，該書在知識性和學術(shù)性之間找到了平衡，為讀者提供了一種打開四大名著的方式。

　　《光明日報》（ 2022年01月26日 11版）