作者：張冬梅

　　由土井裕泰導(dǎo)演、坂元裕二編劇的日本影片《花束般的戀愛(ài)》近日在中國(guó)內(nèi)地上映，目前豆瓣評(píng)分高達(dá)8.7。該片去年在日本上映時(shí)，曾連續(xù)六周蟬聯(lián)日本電影票房冠軍。

　　從《東京愛(ài)情故事》到《最完美的離婚》

　　《花束般的戀愛(ài)》的編劇是被譽(yù)為“日劇圣手”的坂元裕二。上世紀(jì)90年代初，年僅23歲的坂元裕二擔(dān)任《東京愛(ài)情故事》編劇，一鳴驚人。這部電視劇當(dāng)時(shí)席卷亞洲、風(fēng)靡一時(shí)，女主角赤名莉香與永尾完治的愛(ài)情故事令人印象深刻。

　　此后，坂元裕二編劇的《最完美的離婚》《四重奏》《大豆田永久子與三名前夫》等影視作品也獲得眾多好評(píng)。以少數(shù)派為創(chuàng)作對(duì)象，是坂元裕二的一大特點(diǎn)。他接受媒體采訪時(shí)說(shuō)過(guò)，“比起多數(shù)派，我更想為少數(shù)派書寫。”例如，《最完美的離婚》中那對(duì)離婚后才開始愛(ài)上對(duì)方的夫婦?！端闹刈唷分v述了4個(gè)被邊緣化的中年音樂(lè)演奏者之間的感情糾葛?！洞蠖固镉谰米优c三名前夫》中的女社長(zhǎng)雖然離過(guò)3次婚，但與每個(gè)前夫都能保持友好關(guān)系。

　　坂元裕二的另一個(gè)特點(diǎn)是善于運(yùn)用日常細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)真實(shí)的人物特點(diǎn)。比如，在《大豆田永久子與三名前夫》中，作為事業(yè)型女強(qiáng)人的大豆田永久子，經(jīng)常因家里錯(cuò)位的紗窗而糾結(jié)。每次紗窗一錯(cuò)位，她就想“要是有個(gè)人幫忙修就好了”“要不再談一回戀愛(ài)吧”，揭示了這名豪爽獨(dú)立的女性渴望被愛(ài)護(hù)關(guān)懷的另一面。

　　此外，坂元裕二也非常懂得捕捉人性情感的幽微之處，被許多觀眾稱為“金句制造者”。比如，《四重奏》中的“含著眼淚吃過(guò)飯的人，是能夠一直走下去的?！薄蹲钔昝赖碾x婚》中的“罐頭是在1810年發(fā)明出來(lái)的，開罐器卻在1858年才被發(fā)明出來(lái)，很奇怪吧？可是有時(shí)候就是這樣，重要的東西也會(huì)遲來(lái)一步，無(wú)論是愛(ài)情還是生活。”

　　相遇與離別

　　《花束般的戀愛(ài)》的主題可以用一句話概括：為何“百分百契合”的戀人也無(wú)法走到最后？

　　這部影片拍攝得非常細(xì)膩，完整地呈現(xiàn)了一段戀情從萌芽到消亡的過(guò)程。男女主人公山音麥（以下簡(jiǎn)稱麥）和八谷絹（以下簡(jiǎn)稱絹）因錯(cuò)過(guò)末班車而相遇。兩人一見(jiàn)如故，有很多相同的興趣愛(ài)好。比如，兩人都穿了同款的帆布鞋，都喜歡用電影票根做書簽，都買了天竺鼠劇院的票又不約而同地錯(cuò)過(guò)等。兩人都有同樣的困惑：為什么在剪刀石頭布這個(gè)游戲里，布明明能被石頭輕易弄破，卻能夠在游戲中贏過(guò)石頭。

　　兩個(gè)近乎“百分百契合”的人迅速墜入情網(wǎng)，不久便搬到一個(gè)擁有超大陽(yáng)臺(tái)的房子里同居。兩人都是自由職業(yè)者，絹在冰淇淋店打工，麥則為網(wǎng)站畫插畫。他們養(yǎng)了一只名叫“男爵”的小貓。從他們的房子步行到地鐵站要30分鐘。麥每天到地鐵站接上絹再一起漫步回家，這段時(shí)光成為兩人最幸福的回憶之一。

　　從校園走向社會(huì)，當(dāng)愛(ài)情遇上面包，會(huì)發(fā)生什么變化？由于失去了家里的資助，麥放棄了自己的插畫師夢(mèng)想，成為一名銷售。兩人關(guān)系的變化，正是從這時(shí)開始的。他經(jīng)常忙到晚上八點(diǎn)多才回家，新買的Switch游戲機(jī)和《塞爾達(dá)傳說(shuō)》游戲被擱置在一邊，期待已久的電影上映了卻沒(méi)時(shí)間看，原本約好去看的舞臺(tái)劇也因周末突然出差而臨時(shí)爽約……高強(qiáng)度的工作不僅蠶食了麥的時(shí)間，也改變了他的精神世界。令絹不能接受的是，麥最終變成了“看了今村夏子的《野餐》卻毫無(wú)感覺(jué)的人”，在書店翻閱的書也變成了《人生的勝算》這種成功學(xué)暢銷書。

　　《花束般的戀愛(ài)》很容易讓人想起《愛(ài)樂(lè)之城》?！稅?ài)樂(lè)之城》中，兩個(gè)才華橫溢的戀人為了追逐各自的夢(mèng)想最終走散?！痘ㄊ愕膽賽?ài)》里“百分百契合”的麥和絹?zhàn)罱K走向分手的結(jié)局。

　　愛(ài)是如何消逝的？

　　從上世紀(jì)90年代的《情書》《四月物語(yǔ)》到近日上映的《花束般的戀愛(ài)》等影片，青春愛(ài)情片一直都是影視創(chuàng)作的重要題材。與其他青春愛(ài)情片相比，《花束般的戀愛(ài)》里沒(méi)有太多戲劇化的沖突，而是細(xì)水長(zhǎng)流地講述了許多年輕戀人都會(huì)遇到的情感故事：愛(ài)是如何產(chǎn)生的？愛(ài)又因何消逝？

　　沒(méi)有第三者插足，沒(méi)有天災(zāi)人禍，也沒(méi)有棒打鴛鴦的父母，《花束般的戀愛(ài)》的故事情節(jié)平淡樸素，沒(méi)有太多戲劇沖突，但兩人漸行漸遠(yuǎn)的情感變化過(guò)程卻非常真實(shí)。片中對(duì)愛(ài)情細(xì)節(jié)的細(xì)膩呈現(xiàn)，很難不讓人產(chǎn)生共鳴。

　　坂元裕二創(chuàng)作的故事情節(jié)常常讓人見(jiàn)微知著?！痘ㄊ愕膽賽?ài)》中僅有兩場(chǎng)見(jiàn)家長(zhǎng)的戲份，既交代了麥和絹原生家庭的差異，也為兩人價(jià)值觀的分歧及最終分手埋下了伏筆。絹的父母是生活在東京的社會(huì)精英。他們?yōu)榻佁峁┝烁辉５纳顥l件，她一直都在堅(jiān)持做自己熱愛(ài)的事情。麥的父親在老家開煙花廠，是一個(gè)沉默寡言但有擔(dān)當(dāng)?shù)哪腥恕｛滊m然向往自由的精神世界，但骨子里卻繼承了父親的責(zé)任感。這種責(zé)任感決定了他會(huì)為事業(yè)、家庭付出巨大努力，包括舍棄曾經(jīng)熱愛(ài)的自由生活。分手前，兩人對(duì)這段戀情的應(yīng)對(duì)態(tài)度也迥然不同。麥覺(jué)得解決問(wèn)題的方式是結(jié)婚生子，踏踏實(shí)實(shí)地過(guò)柴米油鹽的生活，“大多數(shù)人都是這么過(guò)的，為什么我們不可以？”而絹卻執(zhí)意要分手，她不愿意在愛(ài)情消亡后仍委曲求全，更不愿意用婚姻將彼此捆綁在一起，忍受兩個(gè)人的寂寞。此外，影片中有許多前后呼應(yīng)的情節(jié)。例如，屢次出現(xiàn)的耳機(jī)巧妙地呈現(xiàn)了愛(ài)情與自由的關(guān)系。

　　在上世紀(jì)90年代的熱播劇《東京愛(ài)情故事》中，都市男女生機(jī)勃勃，劇中女主人公努力追求愛(ài)情，成為所有人心中“永遠(yuǎn)的赤名莉香”。30年后上映的影片《花束般的戀愛(ài)》中，愛(ài)情不再是單純的心動(dòng)，而是具有成長(zhǎng)底色的人生命題。在社會(huì)現(xiàn)實(shí)的壓力下，一對(duì)情侶能否將戀愛(ài)的花期轉(zhuǎn)化為更加恒久的關(guān)系？

　　影片留下了一個(gè)明媚的結(jié)局：已經(jīng)分手的麥和絹再度相遇，身邊都有了新的伴侶。麥在家中查看網(wǎng)絡(luò)街景地圖時(shí)發(fā)現(xiàn)這里記下了兩人曾經(jīng)相愛(ài)的瞬間——他們迎風(fēng)走在河堤上，手捧花束，正愜意地享受花束般的戀情。（張冬梅）