中新網潮州3月13日電 題：“90后”潮州木雕傳承人陳嘉：方寸之間演繹刀尖絕活

　　作者 孫秋霞

　　在潮州廣濟橋非遺集市上，時?？梢钥吹匠敝菽镜駛鞒腥岁惣我皇謭?zhí)木錘，一手執(zhí)刻刀，在她的巧手下，一塊木頭靈氣凸顯，簍里簍外爬滿了“蝦”“蟹”，它們或相爭相斗，或相依相偎。

　　潮州木雕是中國四大木雕之一，尤以多層次的鏤通技法和金漆裝飾手法為世所稱道，被列入國家級非物質文化遺產。其中，《龍蝦蟹簍》是潮州木雕常見的地方風物題材，寓意漁民喜獲豐收，八方來財。不同手藝人創(chuàng)作的《龍蝦蟹簍》，各有千秋。

　　作為一名“90后”手藝人，陳嘉擅長將木雕制作成小擺件或生活用品。“我們女生相對喜歡一些精巧的東西，有時候我會把一些多余的木材做成人們生活中的必需品，想讓更多人去了解和接受潮州木雕?！标惣谓战邮苤行戮W采訪時說。

　　從小把木頭當玩具，14歲開始學習木雕

　　陳嘉出生于木雕世家，爺爺陳舜羌是中國工藝美術大師，父親陳培希是廣東省高級工藝美術師。在家庭的熏陶下，她14歲開始學習木雕，目前已是一名技法精湛的手藝人。

　　“我從小就看爸媽做木雕，小時候的玩具也是這些木頭。還記得我上小學的時候，我爸教我用木雕做了一個小房子，當時這個作品在我們年級排第一名，這是我第一次體會到木雕也能得到別人的認可，那時候對木頭產生了比較濃厚的興趣。”陳嘉說。

　　學習木雕要從最基本的磨刀練起，陳嘉的手一不小心就會被劃傷。作為一名女手藝人，她還要花更多時間鍛煉自己的手部力量，對她來說，最難的部分是雕刻粗胚，也就是先把一段木頭鑿出內輪廓和外輪廓，由表及里，層層深入，這往往需要很大的力氣。由于長時間按壓刻刀，陳嘉的右手無名指已經明顯變形。

　　“在學習的過程中很多次想放棄，因為一直受傷，也很辛苦，我爸看著也心疼，勸我去找個穩(wěn)定的工作。但當我花了幾個月時間制作出的第一件作品賣掉時，還是很有成就感的。既然痛都痛了，而且已經學會了，就一直堅持下來。”陳嘉說。

　　潮州木雕的特點是多層次鏤空，做的時候不僅要想象下一層要做什么，還要考慮到木雕的內層，以達到層層相扣的效果。通常完成一件木雕作品，需要三十幾把刻刀和大小不一的木錘，有時還需用粉筆和鉛筆做一些記號。

　　“《龍蝦蟹簍》作品中簍子里的東西是最難雕刻的，因為外面有一個簍，比較難發(fā)揮，而且很繞刀。”陳嘉介紹，學木雕最主要的還是勤勞，有一定的耐心才能做下去。

　　為了使自己的作品看起來惟妙惟肖，陳嘉平時會更加關注生活中的細節(jié)。比如，在吃蝦蟹的時候，她會邊吃邊觀察它們頭部的弧度和紋路，吃完常常會把蝦蟹殼帶回家研究。

　　“每個《龍蝦蟹簍》作品中蝦蟹的動作是不一樣的，龍蝦腳和螃蟹的鉗子，最能展現(xiàn)出它們的形態(tài)，制作木雕的時候我會更加注意這兩個地方。平時去大排檔我也會觀察龍蝦行走的時候是哪一只腳先往前?！标惣握f。

　　制作小型木雕作品，讓木雕走近年輕人

　　過去，潮州木雕主要用于裝飾建筑、家具和祭祀器具。由于現(xiàn)代居住環(huán)境的改變，加之傳統(tǒng)民俗日益淡化，潮州木雕的用武之地日漸減少。為了讓木雕走近年輕人，陳嘉在題材、造型、用途等方面均有所創(chuàng)新。

　　在陳嘉的工作室，一個手掌大小的《龍蝦蟹簍》看起來格外精巧，蝦蟹簍被雕刻得通透纖薄，與周圍長達幾米的木雕作品形成鮮明對比。在陳嘉看來，木雕作品越小難度越大，因為握在手上不好控制力度，也不好用刀?！跋襁@件小的《龍蝦蟹簍》，我使用的是檀香木，它的硬度和我們平時用的香樟木是不同的，比較脆，力氣不好把握。尤其是在里面做鏤空的時候，難度是非常大的。”

　　雖然制作小型木雕作品經常受傷，但這絲毫不影響陳嘉的創(chuàng)作熱情。就拿長度只有30厘米的《滿載而歸》來說，它的底座是用木頭做成的竹排，竹排上面放了一只蝦蟹簍，簍的四周和外面有一些大大小小的蝦蟹，中間靠一根樹枝連接，且整件作品顏色深淺不一。

　　“這件作品的靈感來自于我爸，他制作了一件較大尺寸的《滿載而歸》。我想把它做成一個讓更多人能夠接受的尺寸和價格，所以就做了一件比較小的作品?！标惣谓榻B，一段木頭的顏色很少是一致的，現(xiàn)在做木雕都保留了原木色，更能看出它的工藝和層次感。

　　在題材和用途方面，陳嘉也進行了不少擴展。比如，她用木頭雕刻了一些精美的梳子，還有一些小擺件如老虎和茶壺等，她的手機掛件“小葫蘆”也是自己雕刻的。在廣濟橋上的非遺集市中，來往的游客看到這些木雕小擺件，不時前來詢問價格，部分游客會買一些回去當作紀念品。

　　“現(xiàn)在的潮州木雕一般都是裝飾物，并不是生活的必需品，我覺得要讓更多人去了解和使用這些東西，必須把它發(fā)展成必需品，這還需要非常長的一段時間?！标惣握f。(完)