作者：時(shí)統(tǒng)宇（中國(guó)社會(huì)科學(xué)院新聞與傳播研究所研究員）

　　美術(shù)經(jīng)典創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換為電視節(jié)目的優(yōu)質(zhì)資源，這是近年來(lái)電視創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)的一大亮點(diǎn)。從“無(wú)聲詩(shī)里頌千秋”的《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》，到虎年春晚取材自宋代國(guó)畫(huà)傳世之作《千里江山圖》的舞蹈《只此青綠》，美術(shù)賦能創(chuàng)作，讓電視人的格局和情懷不斷拓展。正是在這種背景下，祖光紀(jì)錄片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)適時(shí)地推出了五集紀(jì)錄片《過(guò)年的畫(huà)》。該片聚焦“飛入尋常百姓家”的年畫(huà)——楊柳青木版年畫(huà)，講述了年畫(huà)背后人的故事。

　　《過(guò)年的畫(huà)》沒(méi)有平鋪直敘年畫(huà)的前世今生，而是濃墨重彩于投身和獻(xiàn)身年畫(huà)的行業(yè)大家。片中，首先向我們走來(lái)的就是兩位泰斗式的人物，中國(guó)民間美術(shù)史大家王樹(shù)村和蘇聯(lián)漢學(xué)大家阿列克謝耶夫。人生86年，75部皇皇著作。而其中24部，是王樹(shù)村身患肺癌晚期的6年間完成的。王樹(shù)村不僅是審美的守望者，更是藝術(shù)的堅(jiān)守者。《過(guò)年的畫(huà)》用王樹(shù)村這個(gè)開(kāi)場(chǎng)人物，一上來(lái)就緊緊抓住了我們。阿列克謝耶夫稱得上傳奇，說(shuō)他是誤打誤撞碰上了楊柳青并不為過(guò)。當(dāng)他去世多年以后，中蘇聯(lián)合出版了他收藏的200多幅木版年畫(huà)《蘇聯(lián)藏中國(guó)民間年畫(huà)珍品集》，這中間的機(jī)緣巧合仿佛是在闡釋博大精深的哲學(xué)原理：遇見(jiàn)楊柳青年畫(huà)是偶然，但對(duì)中國(guó)文化的熱愛(ài)是必然。

　　作為對(duì)使命擔(dān)當(dāng)?shù)恼婧魬?yīng)，《過(guò)年的畫(huà)》的結(jié)尾處，另一位在楊柳青年畫(huà)傳承和弘揚(yáng)中起了至關(guān)重要作用的人物閃亮登場(chǎng)——原天津文化局局長(zhǎng)張映雪。這位曾在延安魯藝專攻木刻版畫(huà)的老八路，稱得上是地地道道的年畫(huà)專家。正是他這種獨(dú)特的經(jīng)歷，使得傳統(tǒng)藝術(shù)的生命價(jià)值有了別樣的魅力。從新中國(guó)成立時(shí)他第一眼看到楊柳青的百?gòu)U待興，到經(jīng)濟(jì)困難時(shí)期仍然力主建立天津楊柳青木版年畫(huà)博物館，六十年心愿如一。而博物館建成之時(shí)，他的生命也走到了盡頭。

　　這是一個(gè)讓人淚目的動(dòng)人故事，穿過(guò)歲月的陰晴圓缺，愛(ài)和信任終成信念和信仰。在張映雪這個(gè)老共產(chǎn)黨員身上，我們看到了傳統(tǒng)藝術(shù)生命價(jià)值中最給力的東西：中國(guó)共產(chǎn)黨始終堅(jiān)持以人民為中心，為中國(guó)人民謀幸福，為中華民族謀復(fù)興。

　　年畫(huà)不僅僅是過(guò)年的畫(huà)，也不僅僅是梁山好漢、三國(guó)演義、竹林七賢等歷史掌故的臨摹，傳統(tǒng)藝術(shù)生命力的關(guān)鍵是與當(dāng)代人的緊密勾連。于是，《過(guò)年的畫(huà)》走來(lái)了以楊柳青年畫(huà)為研究方向的博士，走來(lái)了年畫(huà)世家的收藏者，走來(lái)了功力不減當(dāng)年的老畫(huà)家，甚至還有極具網(wǎng)絡(luò)時(shí)代特征的穿越機(jī)發(fā)燒友……年輕的博士當(dāng)然有對(duì)今天年畫(huà)市場(chǎng)的擔(dān)心，年逾古稀的收藏者當(dāng)然有對(duì)混亂年代毀掉年畫(huà)刻板的追悔，老畫(huà)家也難免有對(duì)接班人的焦慮，發(fā)燒友微妙的心理變化，京劇大師的精益求精……坊間各色人等雖懷著不同的心情，但他們的共同信念很明確，很堅(jiān)定：與年畫(huà)結(jié)緣可以人生出彩，能夠夢(mèng)想成真。擇一業(yè)，成一事，終一生，這是歷史，更是人生。決定一個(gè)古老行業(yè)榮辱興衰的關(guān)鍵不是資本和市場(chǎng)，而是信念和信仰。這才是《過(guò)年的畫(huà)》最具社會(huì)學(xué)意義的深刻啟示。

　　當(dāng)《過(guò)年的畫(huà)》進(jìn)入“畫(huà)里新風(fēng)”和“老城味道”時(shí)，傳統(tǒng)藝術(shù)的生命價(jià)值開(kāi)始了與時(shí)俱進(jìn)的當(dāng)下呈現(xiàn)——時(shí)代的風(fēng)云變幻與行業(yè)的榮辱興衰。楊柳青木版年畫(huà)與近代中國(guó)，共同經(jīng)歷過(guò)的那個(gè)驚恐與磨難、覺(jué)醒與變革的漫漫長(zhǎng)空，那是中國(guó)人歷經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)與屈辱，裂變與重生的集體記憶。而百年年畫(huà)從石印年畫(huà)取代了木版年畫(huà)，到膠印年畫(huà)取代了石印年畫(huà)，直到今天的電腦印刷，一個(gè)行業(yè)的潮起潮落感受最深的莫過(guò)于業(yè)內(nèi)人士。當(dāng)最后一集《年畫(huà)回家》里天津楊柳青畫(huà)社第一代員工向我們走來(lái)時(shí)，一種巨大的歷史感撲面而來(lái)——“國(guó)運(yùn)盛，年畫(huà)興”。年畫(huà)的命運(yùn)伴隨著共和國(guó)的風(fēng)雨兼程。今天，大時(shí)代中的小人物，所有的眷顧和驚喜，首先應(yīng)該感謝這個(gè)偉大的時(shí)代。我們和祖國(guó)共成長(zhǎng)，年畫(huà)的制作者們是這樣，你和我也是如此。

　　一幅畫(huà)，一座城，一方水土一方人，文脈的背后是人脈的生生不息，是血脈的骨肉相連。從《五大道》到《有個(gè)學(xué)校叫南開(kāi)》再到《過(guò)年的畫(huà)》，祖光紀(jì)錄片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，一筆一畫(huà)地把百年天津的演進(jìn)輪廓，勾勒得越來(lái)越清晰。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（ 2022年03月16日 15版）