提到藝術(shù)，很多人覺得它高深、抽象、遙遠(yuǎn)。其實不然，每一件藝術(shù)品的誕生都源于生活，是藝術(shù)家的巧心與廣袤生活原野交織的結(jié)果。而這些賞心悅目的作品背后，也離不開創(chuàng)作者的反復(fù)打磨。為了繪制那幅懸掛于北京人民大會堂國門第一廳的壁畫《金山嶺晨光》，作者郝軍曾百余次登上長城，前前后后更是修改了近千遍。在郝軍藝術(shù)展上，著名當(dāng)代藝術(shù)家、國家一級美術(shù)師郝軍與同學(xué)們分享了他與藝術(shù)結(jié)緣的故事。

　　藝術(shù)之路道阻且長。成為一名藝術(shù)工作者，也就成了藝術(shù)的一分子，需要全身心投入，但并非所有人都能做到這一點，許多人繞道而行，或是半途而廢。在我看來，如果說熱愛照亮了追求藝術(shù)的道路，那么堅韌不拔的性格，就是推動藝術(shù)家一步一個腳印，越走越遠(yuǎn)的動力。

　　我的父母都是從美術(shù)學(xué)院走出來的，他們工作很忙，沒時間照顧我，小時候我一直跟著姥姥和姥爺生活。父母常常寄來一些繪畫用的紙張、顏料和相關(guān)書籍。這些繪畫工具成了我的“玩具”，我一心撲在上面，對于藝術(shù)的熱愛也就在那時肆意生長起來。

　　33歲那年，為人民大會堂“國門第一廳”河北廳繪制壁畫的任務(wù)落在了我的肩上。河北廳是國家領(lǐng)導(dǎo)人接見外賓、商討重大國際事務(wù)的地方，這幅壁畫也會出現(xiàn)在黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人與國外首腦會見的合影儀式中。

　　左肩是榮譽，右肩是責(zé)任，為了畫好這幅意義重大的壁畫，下筆前，我構(gòu)思了許多。起初，我圍繞八達(dá)嶺、司馬臺、慕田峪等8個景觀展開構(gòu)思，試圖多方位描繪河北風(fēng)貌，吸引大家關(guān)注河北。但考慮到景觀太多反而容易喧賓奪主，影響畫面最終的呈現(xiàn)效果，最后，我選擇了聚焦金山嶺長城。

　　拿上軍用水壺和兩個饅頭，租了兩件軍大衣，我在寒風(fēng)中待了一夜，只為親眼目睹日出的壯美瞬間。朝陽一點一點升起，將連片的山映成紅色，長城蜿蜒其中，如同一條金色的飄帶……這般震撼的場景在我的眼前展開，讓我對“金山嶺”這個名字的理解更深一層，對畫作的創(chuàng)作也有了更準(zhǔn)確的把握。就這樣，《金山嶺晨光》誕生了。

　　多次參與國家重點項目的藝術(shù)創(chuàng)作與設(shè)計任務(wù)，我手中的畫筆有了更重的分量。去年7月1日《中國共產(chǎn)黨成立100周年》紀(jì)念郵票發(fā)行，我有幸參與郵票的設(shè)計、繪制和版式設(shè)計。在“崢嶸歲月”中，我翻閱了大量資料，將那些歷史洪流中的點滴碎片，通過一種全新的方式，再次展現(xiàn)在公眾面前，力求更為真實、生動地還原出飛奪瀘定橋的英雄場面。激發(fā)人們對藝術(shù)的無窮感悟的同時，更是喚醒人們對歷史和現(xiàn)實的觀照。我認(rèn)為，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度對待藝術(shù)創(chuàng)作，是對藝術(shù)的尊重，也是對時代的尊重。

　　藝術(shù)并不是一門單一的學(xué)科，需要多領(lǐng)域的藝術(shù)探索。米開朗基羅、達(dá)·芬奇等人都是我所崇拜的藝術(shù)大師，他們涉獵各個領(lǐng)域，擁有建筑學(xué)家、數(shù)學(xué)家、發(fā)明家、解剖學(xué)家、畫家、雕塑家等多重身份。走在藝術(shù)的道路上，各方面的知識都要去吸納。這些綜合性的知識永遠(yuǎn)不會成為負(fù)擔(dān)，它們?nèi)缤B(yǎng)料，推動著藝術(shù)工作者思路發(fā)散，在創(chuàng)作過程中實現(xiàn)厚積薄發(fā)。

　　在藝術(shù)的浩瀚宇宙中，我常常把自己看作一個元素、一個質(zhì)子，然后站在這樣的角度上去思考、去創(chuàng)作，讓手中的畫筆發(fā)揮更大的作用。在我看來，藝術(shù)不應(yīng)當(dāng)只是我們的職業(yè)，更是我們的生命。年輕時，我就總覺得自己有使不完的勁，這股勁一直鼓舞著我踏平坎坷，翻山跨海，到達(dá)理想的彼岸。

　　（郝軍口述 中青報·中青網(wǎng)記者 謝宛霏 實習(xí)生 劉一諾整理）