老傳統(tǒng)新體驗(yàn) 小劇場(chǎng)粵劇新編 重構(gòu)經(jīng)典吸引年輕觀眾

　　由廣東省藝術(shù)研究所、廣州粵劇院聯(lián)合出品，廣州粵劇團(tuán)全新創(chuàng)排的新編小劇場(chǎng)粵劇《胡不歸·顰娘》近日在南方劇院首演，引發(fā)觀眾熱烈探討。業(yè)內(nèi)人士表示，小劇場(chǎng)戲曲已成為當(dāng)下戲曲發(fā)展的一種新方向。

　　文/廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者張素芹

　　小劇場(chǎng)更具現(xiàn)代審美特征

　　傳統(tǒng)經(jīng)典粵劇《胡不歸》由薛覺(jué)先等粵劇名伶創(chuàng)作于20世紀(jì)30年代末，是薛派藝術(shù)代表作，堪稱粵劇戲?qū)殹?/p>

　　新編小劇場(chǎng)粵劇《胡不歸·顰娘》是廣東省藝術(shù)研究所聯(lián)合廣州粵劇院進(jìn)行傳統(tǒng)改編、轉(zhuǎn)化和推廣的一次實(shí)踐。該劇由廣東省藝術(shù)研究所編劇陳建忠編劇，廣東省藝術(shù)研究所藝術(shù)研究中心主任李滿和廣州粵劇院青年主創(chuàng)人才陳松富進(jìn)行劇本移植，廣州粵劇院青年導(dǎo)演曾秋玲與廣東省藝術(shù)研究所青年導(dǎo)演吳燁華共同執(zhí)導(dǎo)，廣州粵劇院眾多主創(chuàng)人才共同創(chuàng)作。

　　《胡不歸·顰娘》在保留傳統(tǒng)粵劇《胡不歸》故事走向、人物關(guān)系、人物基本特征的基礎(chǔ)上，向著人物行為的內(nèi)心情感邏輯和題材的現(xiàn)代性開(kāi)掘。將一個(gè)批判封建迂腐孝道的故事，改編為更符合當(dāng)代觀眾理解的婆媳之間、夫妻之間、母子之間沖突的作品，為觀眾提供更多思考和探討的空間。人文關(guān)懷和女性視角是該劇創(chuàng)作的主題。

　　《胡不歸·顰娘》以極簡(jiǎn)的、寫(xiě)意的舞臺(tái)進(jìn)行呈現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)戲曲化的同時(shí)又注重生活化。因?yàn)樾?chǎng)追求更細(xì)膩的表達(dá)，更注重縮短與觀眾的距離感，因此該劇在演出過(guò)程中也借鑒了話劇的一些表演方法，讓表演更為充實(shí)。同時(shí)還借鑒了影視的畫(huà)面語(yǔ)言和光影的運(yùn)用，讓該劇更具現(xiàn)代審美特征。

　　在保留粵劇傳統(tǒng)韻味的同時(shí)融入現(xiàn)代審美，《胡不歸·顰娘》作為一部小劇場(chǎng)戲曲沒(méi)有一味求新，而是從“戲”字去做文章，加強(qiáng)故事的戲劇性和表現(xiàn)力，找到和當(dāng)代觀眾的共鳴點(diǎn)。

　　有助于吸引更多年輕觀眾

　　小劇場(chǎng)戲劇原是19世紀(jì)西方戲劇運(yùn)動(dòng)的一個(gè)概念，也被稱為實(shí)驗(yàn)戲劇。小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)對(duì)20世紀(jì)90年代中國(guó)話劇的發(fā)展起到關(guān)鍵性作用。受此啟發(fā)與影響，戲曲界也出現(xiàn)一系列與中小型劇場(chǎng)舞臺(tái)空間緊密聯(lián)系的戲曲創(chuàng)作和演出——小劇場(chǎng)戲曲。當(dāng)下，小劇場(chǎng)戲曲已成為戲曲發(fā)展的一種新方向。

　　“小劇場(chǎng)人員少、體量輕，同時(shí)又具有實(shí)驗(yàn)性和探索性。相對(duì)于大劇場(chǎng)，小劇場(chǎng)的自由度和包容度更高一些。小劇場(chǎng)戲曲將有助于吸引更多年輕觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)了解傳統(tǒng)藝術(shù)。”《胡不歸·顰娘》出品人、廣東省藝術(shù)研究所所長(zhǎng)王煒認(rèn)為，小劇場(chǎng)粵劇的形式靈活方便，可以在更廣泛的區(qū)域進(jìn)行演出和交流，有利于推動(dòng)粵劇的傳播交流。

　　中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演出始自勾欄瓦舍，即具有適配于中小型劇場(chǎng)的空間形態(tài)。戲曲寫(xiě)意性、虛擬性、程式性的藝術(shù)特征也適配于小劇場(chǎng)的美學(xué)原則，因而小劇場(chǎng)戲曲的誕生亦可理解為中國(guó)戲曲在當(dāng)代某種意義上的“回歸”。《胡不歸·顰娘》的監(jiān)制和出品人之一、廣州粵劇院董事長(zhǎng)花利紅表示，期望能通過(guò)打造小劇場(chǎng)模式走出一條新路子，創(chuàng)作出更多有利于廣州粵劇院后續(xù)走出去的作品。

　　傳統(tǒng)韻味和時(shí)代性創(chuàng)新統(tǒng)一

　　事實(shí)上，小劇場(chǎng)粵劇近幾年有蔚然成風(fēng)之勢(shì)。

　　2018年，由紅線女藝術(shù)中心出品，廣州紅豆粵劇團(tuán)與希習(xí)喜戲文化合作創(chuàng)排了小劇場(chǎng)實(shí)驗(yàn)粵劇《武松》。該劇由李滿編劇，倪超導(dǎo)演，陳振江、李嘉宜主演。

　　《武松》在傳統(tǒng)文學(xué)形象的基礎(chǔ)上，以武松“為兄復(fù)仇”為切入點(diǎn)展開(kāi)敘事。在保留粵劇唱腔、南派武技等傳統(tǒng)表演手法的基礎(chǔ)上，運(yùn)用蒙太奇、多媒體介入等藝術(shù)呈現(xiàn)手法，努力實(shí)現(xiàn)傳承粵劇傳統(tǒng)韻味和劇目時(shí)代性創(chuàng)新的高度統(tǒng)一。

　　另一部小劇場(chǎng)粵劇《金蓮》，由中國(guó)梅花獎(jiǎng)獲得者、國(guó)家一級(jí)演員蔣文端主演。2020年該劇參加第七屆北京當(dāng)代小劇場(chǎng)戲曲藝術(shù)節(jié)時(shí)廣受好評(píng)，在業(yè)界引起較大反響，2021年更是獲得首屆“好腔調(diào)·小劇場(chǎng)戲曲季”最佳女主角。

　　該劇用了夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)交織的方式，整體呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的前衛(wèi)戲劇觀念與演劇模式，實(shí)驗(yàn)性令人印象深刻。“本劇可以定位為一部心理劇?！痹搫【巹￡愒粕绱吮硎尽?/p>