【走近文藝家·中青年德藝雙馨文藝工作者】

　　作者：殷澤昊

　　她是滇劇竹派傳承人，從藝43年，積極傳承《血手印》《玉堂春》《花田錯(cuò)》《借親配》等傳統(tǒng)劇目，先后主演了《京娘》《西施夢》《水莽草》等改編和新編劇目。如今，她依然活躍在舞臺(tái)上，同時(shí)還在不斷思考人才培養(yǎng)和劇目傳承問題。她有一個(gè)心愿：讓更多新編劇目成為劇院“看家戲”“吃飯戲”。

　　日前，第五屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者名單公布，云南省玉溪市滇劇院院長、滇劇竹派傳承人馮詠梅名列其中。得到消息的她第一時(shí)間在朋友圈分享感言：“幸運(yùn)遇見這美好時(shí)代……為優(yōu)秀作品，為傳承，繼續(xù)努力奮進(jìn)！”

　　無暇自喜，馮詠梅立刻投入為青年演員響排劇目參加比賽的工作中?！把輪T的青春很寶貴，我要在他們年輕的時(shí)候，為他們創(chuàng)造最好的藝術(shù)學(xué)習(xí)氛圍和條件?！鼻嗄陼r(shí)期的馮詠梅受到無數(shù)前輩的提點(diǎn)和關(guān)懷，懷著一顆感恩的心，她希望能把自己年輕時(shí)學(xué)到的本領(lǐng)和獲得的關(guān)愛，傳遞給下一代的青年滇劇人。

　　馮詠梅出生在滇劇世家，父親是武生演員，母親是文武花旦演員?！罢f句開玩笑的話，我打從娘胎里就開始聽滇劇了?！笔芨改傅挠绊?，馮詠梅自幼就喜愛滇劇。10歲那年，玉溪市滇劇團(tuán)招生，馮詠梅如愿考入了滇劇團(tuán)的“團(tuán)帶班”。

　　馮詠梅從小性格活潑，再加上身體條件好，爆發(fā)力強(qiáng)，因此從學(xué)習(xí)武旦開蒙。有父親做榜樣，她勤奮吃苦，提槍花、倒扎虎……每天三班練，打下了扎實(shí)的基本功。然而十五歲時(shí)，馮詠梅在一次訓(xùn)練中意外摔傷了手臂關(guān)節(jié)。傷在此處，完全康復(fù)的難度極大。這對于一個(gè)表演靠“打出手”的武旦演員來說意味著藝術(shù)生命的終結(jié)?！爱?dāng)時(shí)父親為我想了很多辦法，用中草藥泡、負(fù)重拉伸……我的手臂終于可以一點(diǎn)點(diǎn)地自主伸展?？山K究沒有恢復(fù)到以前的力量和拉伸程度。”

　　山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。康復(fù)期間的馮詠梅沒有自暴自棄，反而開發(fā)了自己演唱方面的天賦。同時(shí)，劇團(tuán)老師們也注意到她嗓音透亮甜美的特點(diǎn)。于是，傷病恢復(fù)后的馮詠梅從武旦轉(zhuǎn)向花旦、閨門旦?！罢f來也巧，我手臂雖然不能像武旦那樣運(yùn)動(dòng)，但剛好恢復(fù)到能夠做好云手基本功。”說起這段經(jīng)歷，馮詠梅覺得自己走上花旦藝術(shù)道路似乎是注定的。

　　1987年，18歲的馮詠梅靠著在滇劇《思凡》中展現(xiàn)的扎實(shí)基本功，在云南省青年戲曲演員比賽上獲得二等獎(jiǎng)。這次比賽讓她第一次體會(huì)到滇劇表演給自己帶來的自豪感，一生只做這一件事的種子從此在她心中種下。

　　次年，初在云南戲曲界嶄露頭角的馮詠梅有幸拜在滇劇竹派表演藝術(shù)家“小八音”萬象貞門下，這成為馮詠梅藝術(shù)道路的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。初見萬象貞，馮詠梅演唱了《思凡》的片段。當(dāng)唱到“哪怕是，放在油鍋里炸……”這句時(shí)，她使用了一個(gè)高腔。萬象貞此時(shí)提醒她，要避免為了“秀嗓子”而唱高音?！拔姨貏e感謝師父對我的引領(lǐng)。她告訴我要找到自己的聲腔特點(diǎn)，用聲腔塑造角色，而不是賣弄。這點(diǎn)對我的表演影響很大。”

　　萬象貞格外珍視這位唯一的入室弟子，她將畢生所學(xué)傳授給馮詠梅，馮詠梅的表演水平得到了突飛猛進(jìn)的提高?！皫煾柑貏e注重培養(yǎng)我在旦角表演中對不同身份表演尺度的拿捏。比如，同樣是‘京娘’這個(gè)角色，在《送京娘》里她前后分別使用花旦和閨門旦的表演方式，在《京娘送兄》里又融入了青衣的表演風(fēng)格?！闭且?yàn)閷巧?xì)致的刻畫和表演上的精心打磨，1999年，年僅29歲的馮詠梅憑借由這兩出戲串聯(lián)改編而成的新編滇劇《京娘》，奪得梅花獎(jiǎng)和白玉蘭“主角獎(jiǎng)”。馮詠梅通過這樣的方式繼承和弘揚(yáng)竹派藝術(shù)，報(bào)答師父的教導(dǎo)之恩。

　　許多人認(rèn)為，獲得梅花獎(jiǎng)代表著戲曲演員走到了藝術(shù)道路的一個(gè)“巔峰”，但馮詠梅并沒有止步于此。她知道，只有在傳承和發(fā)揚(yáng)滇劇上不斷努力，才能不辜負(fù)滇劇藝術(shù)，才能無愧于內(nèi)心?！叭绾巫寕鹘y(tǒng)滇劇具有現(xiàn)代品格是我一直在探索的問題。我們既不能故步自封，也不能‘糟改’，不能丟了傳統(tǒng)戲曲的精髓。”

　　2009年，馮詠梅帶著新編滇劇《西施夢》赴臺(tái)灣宜蘭縣交流演出。按照主辦方的安排，臺(tái)灣蘭陽戲劇團(tuán)演出的《白蛇傳》將和《西施夢》在同一時(shí)間和地點(diǎn)先后演出?！拔业谝淮斡龅竭@樣的演出安排，很擔(dān)心兩出大戲四個(gè)小時(shí)下來，觀眾們早就坐不住離場了。”讓馮詠梅沒想到的是，當(dāng)表演結(jié)束，返場謝幕，場燈亮起時(shí)，臺(tái)下的觀眾“滿滿當(dāng)當(dāng)”，起身為馮詠梅和滇劇團(tuán)的演員們鼓掌致意。事后，幾名曾久駐云南的退伍老兵特意趕來后臺(tái)向馮詠梅和演員們表達(dá)敬意?！八麄冋f聽到滇劇就是聽到了鄉(xiāng)音，特別感動(dòng)。一方面，這出新編戲得到了認(rèn)可，另一方面也說明我們中華文化一脈相承，兩岸同胞同根同源?！?/p>

　　從那之后，馮詠梅在守正創(chuàng)新的道路上繼續(xù)求索。在她的帶領(lǐng)下，玉溪市滇劇院創(chuàng)排了《水莽草》《貴婦還鄉(xiāng)》等新編劇目，獲得觀眾和業(yè)界一致好評?！艾F(xiàn)在，我把這些新戲交給我的學(xué)生，我的心愿是這些戲能成為我們滇劇院的‘看家戲’‘吃飯戲’。再過幾十年，這些‘新編戲’能成為‘傳統(tǒng)戲’?！?/p>

　　如今，馮詠梅把更多時(shí)間投入到傳藝授課和劇團(tuán)人才培養(yǎng)的工作中?！拔乙恢北謳煾傅睦砟?，教徒弟的時(shí)候也告訴她們要找到自己的強(qiáng)項(xiàng)和特色，那才是最寶貴的東西?！彼J(rèn)為，現(xiàn)在的青年演員學(xué)習(xí)能力強(qiáng)，接受新事物快，有著廣闊的發(fā)展空間和大把的展現(xiàn)機(jī)會(huì)?！拔覍Φ釀『蛣F(tuán)的未來充滿希望，我的孩子們肯吃苦、肯坐冷板凳。我會(huì)傾盡所有給他們找劇本、找老師，創(chuàng)造條件讓他們走上更大的舞臺(tái)，讓滇劇被更多人認(rèn)識(shí)和了解。”

　　滇劇是馮詠梅生命的注腳，回顧自己走過的路，她說：“我曾經(jīng)有過很多轉(zhuǎn)行的機(jī)會(huì)，很多機(jī)會(huì)都能帶來更多物質(zhì)上的東西。但我始終沒有離開我熱愛的滇劇舞臺(tái)，那是我成就自我、收獲熱愛、揮灑生命的地方?！?/p>