中國戲曲是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，穿越古今，形神兼?zhèn)?；油畫源于西方，色彩豐富立體。當(dāng)中國戲曲的“角兒”遇上西方油畫的“色兒”，會(huì)發(fā)生怎樣的反應(yīng)？如今，它們統(tǒng)一在中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣東技術(shù)師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)系主任彭小杭的作品里。1998年以來，彭小杭以中國戲曲為創(chuàng)作主題，用油畫表現(xiàn)東方藝魂，開啟了一場繪畫與戲曲表演藝術(shù)的跨時(shí)空對(duì)話。

　　用西方色彩表現(xiàn)東方戲曲

　　彭小杭1989年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)美術(shù)學(xué)院，后任教于該校雕塑系，1993年調(diào)到廣東工作。他喜歡看戲，小時(shí)候經(jīng)常被贛劇那古樸厚實(shí)、親切逼真的表演風(fēng)格所吸引。大學(xué)期間，他在瓷板上畫過戲曲題材的作品。后來，他到文化單位工作，有了更多的機(jī)會(huì)看戲，尤其對(duì)京劇情有獨(dú)鐘。在彭小杭的藝術(shù)人生中，1998年是一個(gè)具有轉(zhuǎn)折性、標(biāo)志性的年份。這一年，他創(chuàng)作了第一幅戲曲題材油畫作品《東方歌劇》。該作品入選了第九屆全國美展，后被廣州藝術(shù)博物院收藏。這讓彭小杭有些意外，也給了他鼓勵(lì)和信心。于是他沿著這一脈絡(luò)畫下去，一發(fā)而不可收，至今已是24個(gè)春秋。

　　畫戲曲題材的人不少，如何吸取傳統(tǒng)文化的精華，在當(dāng)代審美上另辟蹊徑？彭小杭堅(jiān)持用西方油畫層疊的色彩與形體展示中國戲曲的神韻。不過，他的作品不是純粹的油畫技法，他是將水墨的感覺和戲曲的情調(diào)帶入油畫中，結(jié)合國畫的潑墨和勾線技法，又借鑒敦煌壁畫斑駁的厚重效果，使畫面具有濃郁的中國風(fēng)。他在大學(xué)期間學(xué)習(xí)過系統(tǒng)的陶瓷專業(yè)知識(shí)，對(duì)顏色釉窯變效果很敏感，于是采用窯變的神奇藝術(shù)形式，捕捉那難以預(yù)料卻能打動(dòng)人心的點(diǎn)睛之筆。

　　彭小杭說，中國有悠久的歷史和燦爛的文化，作為文藝戰(zhàn)線的一員，怎樣講好中國故事？帶著這樣的思考，懷著這樣的責(zé)任和情懷，彭小杭創(chuàng)作了《刀馬旦》《中華大戲》《華彩紅妝》等系列油畫作品。2019年，“‘角·色’東方歌劇的寫意時(shí)空丨彭小杭戲曲人物油畫作品展”在廣州大劇院實(shí)驗(yàn)劇場舉行。京劇表演藝術(shù)家于魁智說，彭小杭所創(chuàng)作的戲曲人物體現(xiàn)了他對(duì)戲曲的熱愛，以及美術(shù)工作者對(duì)民族藝術(shù)的深厚情懷。

　　盡管已來廣東20多年，但彭小杭直到2019年，才將“南國紅豆”粵劇入畫。有人問他：“你在廣東，為什么不畫粵劇呢？”這句話提醒了他。2019年，彭小杭創(chuàng)作的《南粵大戲》，選取了粵劇劇目中的5個(gè)著名角色，入選了第13屆全國美展。彭小杭發(fā)現(xiàn)，在廣東很多孩子不講粵語，擔(dān)心若干年后沒有人會(huì)看粵劇、演粵劇，于是他希望以繪畫的藝術(shù)形式通過自己的作品，推動(dòng)粵劇的傳承和弘揚(yáng)。

　　從國粹京劇到“南國紅豆”粵劇，彭小杭以筆達(dá)意，結(jié)合西洋油畫中的色塊鋪陳、陶瓷釉彩肌理及東方水墨線條勾勒，開創(chuàng)了獨(dú)樹一幟的戲曲人物油畫風(fēng)格。盡管他的戲曲題材的油畫創(chuàng)作還在不斷探索中，但他相信，吸收中國傳統(tǒng)文化的意境來表現(xiàn)戲曲的色彩和人物造型，這條路是正確的。

　　不畫舞臺(tái)畫神韻

　　當(dāng)西方色彩和中國畫技法融入中國傳統(tǒng)文化，彭小杭逐漸確立了獨(dú)特的繪畫語言和風(fēng)格，畫面便豁然開朗。盡管如此，他對(duì)色彩和畫面的認(rèn)識(shí)不是一成不變的，體現(xiàn)出階段性特征。彭小杭的工作室有一個(gè)小型展廳，東西兩側(cè)墻面上展示了他早期和后期的作品，呈現(xiàn)出兩種截然不同的風(fēng)格。他早期的作品多運(yùn)用油畫的傳統(tǒng)技法，遵循顏色的基本規(guī)律，人物以單個(gè)為主，色彩灰而厚重，寫實(shí)因素相對(duì)明顯。2003年起，他的創(chuàng)作手法開始轉(zhuǎn)型，造型上讓形體抽象、夸張，色彩上多運(yùn)用純色。特別是2008年后，他有意識(shí)地將畫面中的因素稍作收斂，形成沉靜、深入又含蓄的繪畫語言。2011年開始，彭小杭逐漸簡化背景，減少對(duì)人物造型的描繪，增強(qiáng)時(shí)間的縱深感?！顿F妃》系列便是那時(shí)創(chuàng)作的，這些作品的角色造型簡潔，注重角色的持續(xù)性和在時(shí)空中的永恒感，強(qiáng)調(diào)內(nèi)在精神和靈魂永存。

　　有很多人問彭小杭，你這幾幅作品表現(xiàn)的是哪個(gè)劇目、哪出戲？彭小杭覺得這個(gè)問題很要命。他認(rèn)為，如果根據(jù)劇目和情節(jié)來畫，人物的造型、色彩的構(gòu)成都會(huì)受到限制。他喜歡按照心里的造型來畫，畫得舒服、流暢，至于畫得像不像，無關(guān)緊要。

　　彭小杭后期的作品強(qiáng)調(diào)大寫意，不是再現(xiàn)客觀對(duì)象的光影、結(jié)構(gòu)比例、空間關(guān)系，而是用夸張、變形、概括、歸納、線面結(jié)合的手法重述戲曲人物形象。彭小杭去劇院看戲，會(huì)重點(diǎn)看人物的表情、造型、服裝的圖案和色彩。有時(shí)僅是一個(gè)局部色彩、一個(gè)圖案，都讓他感到震撼?！疤亮耍　彼f，按照舞臺(tái)本來的色彩來畫，就足以產(chǎn)生很強(qiáng)的視覺沖擊力，如果再做一些主觀處理，就到了另一種境界。

　　于是，他不再受限于油畫的套路和三維空間，而是忠于角色的本來色彩。有人認(rèn)為他的畫缺乏油畫的語言。什么是油畫語言？彭小杭在反思。他覺得畫畫關(guān)鍵是自己的感受和認(rèn)知，如果按照套路來畫，就是照片或者連環(huán)畫了。

　　彭小杭吸收了中國水墨畫的技法，做一些肌理的厚薄處理；他喜歡借用中國畫的潑墨法，把油彩潑到畫布上，產(chǎn)生可遇而不可求的感覺；又經(jīng)常采用中國畫的勾線法，勾出一些大線條。按照這樣的思路，2021年，他創(chuàng)作了《華彩紅妝》系列作品。他把人物壓到畫面2/3的空間，背景選用靜色，根據(jù)色彩、造型的需要進(jìn)行夸張、歸納，成為他比較滿意的作品。

　　在精益求精中追求鮮明特色

　　“創(chuàng)作絕不能急功近利，一定要全心投入。”彭小杭說，既要充分表現(xiàn)戲曲的元素，又不能畫成國畫；如果畫得太簡單，顏色會(huì)缺乏穿透力，不能表達(dá)內(nèi)涵。這么多年，彭小杭在苦苦思考、探尋，不斷地做加法、做減法，總感覺還沒畫到心里?！懊佬g(shù)創(chuàng)作是一條孤獨(dú)前行之路，但其中不失愉悅?！彼f。

　　彭小杭喜歡坐在工作室里，看自己的作品，看這些畫的色彩、構(gòu)圖、造型、筆觸，一坐就是幾小時(shí)。他有個(gè)“毛病”，畫得不滿意，就刮掉重來。有時(shí)候一個(gè)地方畫得不好，常常重復(fù)兩三次。

　　作品《南粵飄香》就是在《南粵大戲》的基礎(chǔ)上不斷提升的結(jié)果。畫完《南粵大戲》后，彭小杭覺得不過癮，于是前后用了3年的時(shí)間，將其改成長3.8米、寬1.8米的長卷，角色也從最初的5個(gè)增加到11個(gè)，選取了《帝女花》《昭君出塞》《楊門女將》等粵劇中著名的角色。與以往的作品相比，《南粵飄香》最大突破在場景上，這幅畫相當(dāng)于將3張畫合成了1張，他以前沒有畫過這樣大跨度的長卷。盡管如此，他對(duì)這張畫也不是最滿意的。彭小杭說：“這幅畫還不能說畫完，可能有一天用刀再刮一遍，該精細(xì)的地方再精細(xì)，該概括的地方再概括。”

　　彭小杭畫了24年戲曲題材、作品不少，也曾多次獲得過國家、省級(jí)以上獎(jiǎng)項(xiàng)，但他仍然覺得讓自己滿意的精品力作不多。然而，每一幅作品的背后，是大量別人沒看到的努力。在這個(gè)過程中，他有矛盾和沖突，有時(shí)候感覺很痛苦。他總是不斷否定自己，又不斷補(bǔ)充自己。廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)專職副主席王永說：“無論是在廣東省美協(xié)舉辦的展覽，還是在全國性平臺(tái)上，彭小杭的作品不用介紹我就能馬上認(rèn)出來。他的作品有兩大特點(diǎn)，一個(gè)是京劇題材，一個(gè)是極其簡練、顏色飽和度很高，采用大筆觸。這些作品已經(jīng)完全打上了彭小杭的烙印。他非常堅(jiān)定地把京劇題材和油畫表現(xiàn)形式緊緊地結(jié)合在一起，每次都讓人有一種很愿意去欣賞的欲望，能從中得到新感覺，這很不容易。”（譚志紅）