電影《七人樂隊》許鞍華抽中的是20世紀(jì)60年代。她最終交出了一個特別“許鞍華”的短片《校長》。吳鎮(zhèn)宇飾演的校長和馬賽飾演的英文老師之間流淌著非常古典的含蓄情感，一切不曾言明，也無疾而終。那種單純和安靜，正是許鞍華對那個年代香港的記憶。

　　短片中的許鞍華看上去戀舊，但在接受羊城晚報記者采訪時，她一談到電影，卻是極力主張向前看：她不留戀膠片時代，更不留戀所謂的“香港電影黃金時代”。她說：“沒有必要老這么提過去的時代。新的導(dǎo)演有新的世界，也應(yīng)該有新的目標(biāo)。”

　　20世紀(jì)60年代的香港，是座樸素的城市

　　抽中20世紀(jì)60年代之后，許鞍華的第一反應(yīng)是“好高興”：“如果不抽簽讓我自己選，我就選這個年代；如果別的導(dǎo)演想和我交換，我就會拒絕?！?/p>

　　許鞍華在這個年代度過了青春期，而青春總是最難忘。她記憶中的香港是座樸素的城市：“上下學(xué)都是步行的。我從北角一走過，旁邊都是海和船，沒有大廈。早上有很多巴士司機(jī)圍在那邊吃面包。那時候的香港普遍比較空曠，很多地方都能看到海，后來全填了?！?/p>

　　她的少女時代也跟這座城市一樣樸素而安靜?！坝幸荒暌霰莒o運動，兩三天自己待著，不許講話，現(xiàn)在想來就是當(dāng)下的人很推崇的冥想。那時候生活的感覺是很單一和深刻的，很熱的夏天、穿著校服在操場蹦蹦跳跳。不會像現(xiàn)在，要處理各個時代、各個種類的文化，還要面對網(wǎng)絡(luò)的混亂?，F(xiàn)在想來，那種安靜是必要的，做一些你不喜歡的事情也是必要的?！?/p>

　　在學(xué)校里，許鞍華遇到過幾位對她影響深遠(yuǎn)的老師：“記得那時有位女老師總是罵我，但她也是我英文文學(xué)的啟蒙者。她當(dāng)時很新潮，教莎士比亞的時候，因為文字很悶，她就會演出來，我們當(dāng)時挺驚訝的。她讓我理解到，文學(xué)藝術(shù)其實都是來自于生活?！?/p>

　　《校長》原本是個長片，但因為很難找到投資而被擱置，《七人樂隊》讓這個劇本重見天日。許鞍華說：“拍20世紀(jì)60年代有點像拍古裝片，所有東西都要重置，很難找到投資。恰好拍《七人樂隊》這個片子，我把之前的劇本壓縮成十來分鐘之后交給杜Sir(杜琪峯)公司，監(jiān)制覺得沒問題我就拍。這個故事之前作為長片時我也覺得中間太空了，基本是默默過了20年。沒有矛盾沖突，觀眾受不了。所以現(xiàn)在十多分鐘的長度算比較合適。”

　　更喜歡數(shù)碼拍攝，換膠片讓人分心

　　七個導(dǎo)演一起拍，許鞍華不需要考慮成本和收益的問題，這讓她頗為安心。“我只要好好把電影拍完，其他就不用擔(dān)心。至少我自己作為導(dǎo)演，以往的經(jīng)驗總是拍完后要承受輿論和票房收益的壓力，這會令你拍的時候就瞻前顧后。這次拍的時候很舒服，非常感恩有這個機(jī)會拍這樣一部戲?！?/p>

　　雖說《七人樂隊》是一部致敬膠片時代的電影，但許鞍華坦率地表示：“很多導(dǎo)演是很懷念膠片的質(zhì)感的，但是我沒有?！彼硎軘?shù)碼拍攝的便利，“我甚至不習(xí)慣拍到一半，副導(dǎo)演嚷叫‘導(dǎo)演，沒膠片啦’。它又少又貴，拍的時候讓我分心。數(shù)碼和膠片是不同的創(chuàng)作思維，我還是更喜歡數(shù)碼拍攝?！?/p>

　　除了完成《校長》的導(dǎo)演工作之外，許鞍華還在徐克的單元《深度對話》中出鏡。而這背后有一個曲折的故事：“2018年，《七人樂隊》的執(zhí)行監(jiān)制突然告訴我：12月16日，你要回香港一天，徐克導(dǎo)演的戲里要找你客串一天，你把日程定好，千萬不要失約。我說好。2018年12月初，我接了一個廣告，在東北拍的，我跑到東北去看景了?；叵愀鄣脑挘倚枰獜墓枮I坐飛機(jī)到北京，再飛到香港，花了一整天的時間。第二天一早去拍他的戲。這個折騰的過程我都沒告訴徐克。拍完之后，我又花了一天時間回到東北拍廣告。我的感受就是覺得自己很棒。”

　　對于接下來的工作計劃，許鞍華坦言暫時希望休整之后再繼續(xù)工作。“我暫時希望休息一年半載，現(xiàn)在找一個合適的題材特別難，尤其是我對于年輕人的世界很不熟悉，有一大部分的題材我都覺得不需要拍，要找一個我自己喜歡、能拍，觀眾也能喜歡的題材真的不容易?！?/p>

　　新導(dǎo)演有新世界、新目標(biāo)、新標(biāo)桿

　　許鞍華和徐克都是香港電影新浪潮的佼佼者。當(dāng)年一群新血投身電影界，讓囿于片場制度的香港電影煥發(fā)新生。很多人說新浪潮對香港電影影響深遠(yuǎn)，但作為親歷者的許鞍華，卻不愿刻意對時代進(jìn)行歸納和總結(jié)?！皶r代這種很大的題目，我們一直在里面經(jīng)歷，很多時候是很難看到所謂的歷史地位或評價的，我更喜歡在一部部戲里經(jīng)歷和體會。總之我覺得努力獲得機(jī)會，做喜歡的工作，這是最重要的。會有歷史潮流，但跟我們這種做創(chuàng)作的人的基礎(chǔ)經(jīng)驗沒有多大關(guān)系，我也很難去評價?！?/p>

　　如今的香港電影也在經(jīng)歷一場青黃不接之后的變革，有人形容這是一次“新的新浪潮”。在許鞍華看來，沒有必要老是提過去的時代，“新導(dǎo)演他們有新的世界，為什么一定要回顧七八十年代呢？他們應(yīng)該有新的目標(biāo)跟標(biāo)桿?！?/p>

　　比起傳承，她更看重交流，把年輕影人放在平等的位置上與其對話：“我希望新一輩的電影人可以給我一些機(jī)會向他們學(xué)習(xí)。這不是開玩笑，我覺得大家可以商量一下各自的問題，不要總讓我們這些‘老鬼’去教別人、領(lǐng)導(dǎo)別人，電影是沒有這回事的。年輕一代比我們那時候要艱難很多，他們有很多新思想和看待事情的方式，這是我們需要了解和學(xué)習(xí)的?！?/p>

　　受到各種因素的影響，如今的電影市場頗為低迷。許鞍華拍了幾十年電影，她認(rèn)為電影關(guān)乎機(jī)緣，“電影不是必需品，是奢侈品。它不像教育、醫(yī)療那樣，關(guān)乎一個人的性命和財產(chǎn)。你有興趣、覺得好玩，就去做。如果把它當(dāng)做偉大的使命，要窮盡所有投身，這反而拍不好。因為你太緊張了，甚至覺得自己太重要了。我認(rèn)為，如果是出于興趣，你可以很享受。就算花了很多時間在這件事上，也能感受到拍攝的樂趣，能拍好電影。”

　　記者 胡廣欣