正在熱播的《星漢燦爛》中，吳磊和趙露思這對(duì)CP令觀眾大呼“好嗑”，劇中的各位配角也令觀眾印象深刻。由演員許娣飾演的程家大母，出場(chǎng)自帶笑點(diǎn)，對(duì)錢(qián)財(cái)?shù)陌V迷程度堪稱“抓馬”，角色在演員許娣的演繹下多了幾分可愛(ài)。從都市劇《我的前半生》中飾演拜金的母親，成為行走的表情包，到古裝劇中飾演拜金的“大母”，許娣的中年“母親”形象，以或俏皮或貪財(cái)?shù)男愿?，走進(jìn)了觀眾的心里。

　　記者 宋說(shuō)

　　讓人恨不起來(lái)的老媽

　　在《星漢燦爛》中，許娣飾演的董氏被稱作“大母”，這個(gè)角色說(shuō)話大大咧咧，特別喜歡錢(qián)財(cái)，程少商和阿垚退婚后需要退聘禮，她瞬間戲精附體，坐在一堆聘禮上撒潑打滾，百般阻撓。而在程少商和凌不疑定親后，她又高興起來(lái)，馬上騰出自己居住的地方用來(lái)放凌不疑的聘禮。當(dāng)?shù)弥鑼④娂也荒馨磿r(shí)來(lái)下聘，她又是一番哭鬧。在演員許娣的演繹下，一個(gè)貪財(cái)?shù)睦蠇D人形象躍然而出。

　　劇中，這位深居家宅后院的程家母親不僅貪財(cái)，而且喜歡刁難兒媳婦，對(duì)待兒孫更是重男輕女，堪稱“變臉大師”。兒子程始剛回來(lái)時(shí)，她用落下一身病根推卸自己沒(méi)有照顧好程少商的責(zé)任，一邊裝暈，一邊偷看程始的反應(yīng)。為了讓兒子出面救自家弟弟，她假裝要跳井撞墻，對(duì)旁邊的人使眼色拉住自己，卻弄巧成拙一個(gè)踉蹌直接撞到了墻上。這個(gè)母親角色總是用苦肉計(jì)賣(mài)慘，而且耳根子軟總是聽(tīng)信他人的挑撥，被網(wǎng)友笑稱為“古代版的蘇大強(qiáng)”。不過(guò)當(dāng)她看見(jiàn)兒子給媳婦買(mǎi)點(diǎn)心，也會(huì)失落地嘟囔，“也不知道給阿母帶一份”。

　　“程家大母”這個(gè)角色被觀眾評(píng)價(jià)為“又遭人恨又搞笑”。在演員許娣的創(chuàng)作中，她此前多次塑造過(guò)這種“遭人恨”的類似角色。在電視劇《我的真朋友》里，她是朱一龍的媽媽，平日里她和善慈祥，舉手投足間都是貴氣，但身份轉(zhuǎn)變?yōu)槠牌胖?，?duì)女主的各種嫌棄也遭到了觀眾的強(qiáng)烈“譴責(zé)”。在和佟大為合作的《愛(ài)的厘米》中，她飾演的母親徐秀蘭將兒子視為自己的一切，她不厭其煩地給兒子介紹對(duì)象，但又在女人和兒子關(guān)系靠近的時(shí)候爭(zhēng)風(fēng)吃醋。這些以愛(ài)之名摻和孩子感情的母親角色，令觀眾感到窒息。

　　在前不久播出的《警察榮譽(yù)》中，許娣飾演李大為的媽媽，又顛覆了許娣以往的熒屏形象。劇中她留著干練的短發(fā)，性格溫柔理性，是孩子貼心的人生導(dǎo)師，每當(dāng)李大為陷入事業(yè)或人生的困惑時(shí)，她就會(huì)適時(shí)出現(xiàn)給予鼓勵(lì)，但同時(shí)又不會(huì)以長(zhǎng)輩的身份左右孩子的選擇，散發(fā)著親人的治愈力量。

　　豐富的母親形象惹人愛(ài)

　　在母親角色的領(lǐng)域，許娣的角色形象非?！鞍僮儭保泻蜕瓶蓯?ài)的，有苛刻無(wú)理的，有的角色雖然性格乖張，卻透露著迷人的特質(zhì)。比如在鄧超、張嘉益主演的《你是我兄弟》中，她出演的英子?jì)寢?，很是搞笑又接地氣。在《我的前半生》中，許娣飾演的母親薛甄珠，說(shuō)著一口流利的上海話，喜歡高跟鞋、大紅唇，是一位時(shí)髦的老太太，這個(gè)角色為了女兒敢拼敢打敢罵，自己也勇于在晚年追求真愛(ài)。從穿著到個(gè)性，許娣將角色的“世俗功利”和“強(qiáng)勢(shì)護(hù)女”的個(gè)性演繹得十分傳神，令薛甄珠的張揚(yáng)和市井特質(zhì)深入人心，許多片段一度成為在互聯(lián)網(wǎng)流行的表情包，演員許娣也因?yàn)檫@個(gè)角色拿到了白玉蘭獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)。

　　回望影視作品中的母親形象，一路走來(lái)，其實(shí)發(fā)生了很大的變化。曾經(jīng)熒屏上的母親形象多以“奉獻(xiàn)”為主，比較單一固化。演員方面，最出名的就是電視劇《我的丑娘》中飾演“丑娘”的演員張少華，塑造了一個(gè)兒子不認(rèn)卻依舊無(wú)私奉獻(xiàn)的母親形象。還有薩日娜在《闖關(guān)東》中飾演的“文他娘”，樸實(shí)善良，又擅于操持家務(wù)，以及薩日娜后來(lái)在《母親是條河》《人世間》中的角色，均為慈祥仁愛(ài)的母親形象。

　　在婆媳家庭劇方面，“惡婆婆”的形象曾流行一時(shí)，比如演員潘虹曾經(jīng)在《新上門(mén)女婿》中飾演的霸氣內(nèi)斂的“陳衛(wèi)紅”，《當(dāng)婆婆遇上媽》中希望兒子找門(mén)當(dāng)戶對(duì)媳婦的“惡婆婆”，《木府風(fēng)云》中把計(jì)謀運(yùn)用得悄無(wú)聲息的“羅氏寧”等，都是經(jīng)典的“惡婆婆”的代表性角色。

　　如今影視作品中的母親形象，出現(xiàn)了更加精細(xì)化的類別，熒屏上的母親也逐漸俏皮起來(lái)。像演員劉莉莉在《青春期撞上更年期》《媳婦的美好時(shí)代》《二胎》等影視作品中的角色，可以劃分為家庭主婦類型的母親；演員楊青的多個(gè)角色，如《一仆二主》中顧菁菁的母親、《小爸爸》中李三妹的媽媽、《戀愛(ài)先生》中的楊阿姨，堪稱“高雅精致”的母親代表。從慈母到貪財(cái)?shù)哪赣H，熒屏上的母親角色更加豐富，她們與曾經(jīng)的“惡婆婆”和“苦命母親”形象完全不同，創(chuàng)作者對(duì)角色多元立體的塑造，讓母親這個(gè)身份透露著真實(shí)感，同時(shí)更加惹人愛(ài)。