作者：韓軒

　　“幾回回夢(mèng)里回延安，雙手摟定寶塔山?！边@是著名詩(shī)人、劇作家賀敬之對(duì)延安生活的深深思念，也寫出了一代文藝工作者對(duì)延安的深情。昨晚，國(guó)家大劇院與北京舞蹈學(xué)院聯(lián)合出品的原創(chuàng)舞蹈詩(shī)劇《楊家?guī)X的春天》，作為首屆“大戲看北京”展演季開幕演出在國(guó)家大劇院登臺(tái)亮相，用漢族民間舞的舞蹈語(yǔ)匯，舞出文藝以人民為中心的深刻內(nèi)涵。

　　顛簸的板車、溝溝壑壑的泥土路，掩不住的是藝術(shù)家們對(duì)延安的向往之情?！稐罴?guī)X的春天》的開篇，就是舞蹈家、音樂家、文學(xué)家和美術(shù)家等一批青年文藝工作者從祖國(guó)各地來(lái)到延安，他們?cè)陬嶔さ穆吠旧希粑|(zhì)樸而自由的空氣，向往全新的生活。在木刻版畫質(zhì)感的舞美呈現(xiàn)下，觀眾也仿佛跟著主角重返延安，感受當(dāng)年的文藝工作者從格格不入到融入人民、為人民創(chuàng)作的心路歷程。

　　《楊家?guī)X的春天》運(yùn)用了大量漢族民間舞元素，第一篇章最后的豐收舞是全劇的亮色。打起腰鼓、舞起紅綢的場(chǎng)景，構(gòu)成了熱烈的豐收畫面，極富感染力。據(jù)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)介紹，一開始他們想過對(duì)安塞腰鼓的舞蹈進(jìn)行創(chuàng)新改編，但采風(fēng)中撲面而來(lái)的豐收?qǐng)雒孀屗麄冇X得，一定要用原有樣式，讓舞者跳人民群眾喜愛的舞蹈。除此之外，挑水、紡織等勞作場(chǎng)景都被編成舞蹈，這些較少出現(xiàn)在舞劇中的群舞，為觀眾呈現(xiàn)陜北人民的生活。舞蹈語(yǔ)匯突出力量感，也彰顯了人民的質(zhì)樸和力度。

　　文藝工作者的心境變化是該劇主線，以優(yōu)美可見的肢體語(yǔ)言呈現(xiàn)。初到延安時(shí)，舞蹈家還跳著芭蕾，但隨著和當(dāng)?shù)乩蠇寢尳涣?，隨著對(duì)延安人民勞動(dòng)生活的深入，舞蹈家漸漸舞起了秧歌式的舞步，和當(dāng)?shù)厝罕娙诤显谝黄?。文學(xué)家參與調(diào)解婚姻訴訟，在老百姓心中種下民主觀念的種子，也得到了創(chuàng)作靈感。夜里，他的思緒在睡夢(mèng)中化作一段“皮影舞”，舞者們邁著皮影步，聳肩甩臂，妙趣橫生。

　　有重要意義的是，《楊家?guī)X的春天》讓如今的文藝工作者與當(dāng)年奔赴延安的文藝工作者在思想上血脈相連，劇目結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作上都形成“互文”。劇中的藝術(shù)家在深入人民的實(shí)踐中備受觸動(dòng)，舞劇表現(xiàn)了他們搜腸刮肚、反復(fù)推敲新作品的創(chuàng)作過程，而把這一過程呈現(xiàn)在舞臺(tái)之上，背后凝聚的是當(dāng)今文藝工作者的藝術(shù)思考。該劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向指引下，弘揚(yáng)偉大的建黨精神和延安精神，“楊家?guī)X的春天”與“新時(shí)代的春天”遙相呼應(yīng)，激勵(lì)當(dāng)代文藝工作者追隨革命足跡、堅(jiān)守文藝初心，書寫新時(shí)代文藝的春天，而這也體現(xiàn)了北京的文藝力量在攀登藝術(shù)高峰、打造“大戲看北京”文化名片的努力追尋。（韓軒）