“高氏兄弟”、不靠譜“渣爹”引熱議

　　劇集反派角色以反差萌出圈

　　“瘋驢子才25歲”的話題近日登上了熱搜，成了網(wǎng)絡(luò)熱梗?！隘傮H子”是電視劇《狂飆》里的一位反派角色，在劇中他戲份兒不多卻演得精彩，部分形象成了行走的網(wǎng)絡(luò)表情包。從“高氏兄弟”到配角“瘋驢子”，《狂飆》中的反派角色引發(fā)較多關(guān)注，吸引了不少觀眾二刷劇集，給主演和劇集又帶來了一波流量。

　　記者 宋說

　　“瘋驢子”人設(shè)出圈

　　隨著電視劇《狂飆》的熱播，劇中反派角色們的表情包也跟著一起火了起來。比如高啟強的“讀孫子兵法，品啟強人生”“干嚼咖啡不加糖，我是建工高啟強”等，成為網(wǎng)友二創(chuàng)的熱梗，高啟盛拎起咸魚?？岚l(fā)狠、“瘋驢子”的彎腰側(cè)頭殺成了網(wǎng)絡(luò)動圖，這些反派不完美的人設(shè)加上頗有喜劇性的反差，令觀眾對反派人物的性格忍不住深挖。

　　最近登上熱搜的“瘋驢子”就擁有這樣的反差魅力，在劇中他看起來是個狠人，個子不高，身材也十分瘦削，說話帶著一臉的兇相，眉頭處有一道疤痕，總是面無表情，就連看人都不會正眼看。這個人物頗具喜感，把幽默藏在很多細節(jié)里，比如他的蘭花指都帶著一股大哥范兒，與安欣第一次正面較量時，他還沒動手就被安欣提溜著領(lǐng)子打，看起來挺兇悍，實則戰(zhàn)斗力為零，搞笑卻不自知的反派“瘋驢子”令觀眾感到又好笑又可恨。

　　在演員王沛祿的演繹下，“瘋驢子”有種非常隨意不羈的反派氣質(zhì)，這種松弛感讓人物看起來更加真實，再加上稍顯幽默的劇情，以及“黃土墊道，清水潑街，豪車排隊，兄弟迎接”的豪橫臺詞，“瘋驢子”通過簡單的幾個肢體動作，成功在互聯(lián)網(wǎng)出圈。還有演員宋家騰飾演的“麻子”，他和“瘋驢子”組成的“惡人”CP碰撞出不少火花。

　　非典型反派可恨又可愛

　　從《狂飆》中的高啟強和一眾配角，到《人民的名義》里曾經(jīng)引發(fā)過熱議和同情的祁同偉，電視劇里不少反派角色都曾給觀眾留下了深刻的印象，這些反派角色不局限于掃黑除惡題材中，也存在于家庭情感劇中。

　　《喬家的兒女》里的喬祖望，《都挺好》里的蘇大強和蘇明成，就屬于家庭情感劇中非典型意義的所謂“反派”，他們身上擁有著可愛的反差萌與成長，讓觀眾又恨又愛。

　　《喬家的兒女》中，“渣爹”喬祖望出場對三個孩子不聞不問，自己吃雞蛋孩子喝糖水的一幕，引發(fā)彈幕上齊刷刷批評他自私自利。但隨著劇情推進，這個自私享樂的“喬精刮子”，卻用自己的死算計了想貪他家產(chǎn)的保姆，臨終前留下了一絲父愛，再加上他和兒女斗智斗勇的橋段，喬祖望被成功塑造成了一個可恨又可愛的父親形象。

　　《都挺好》中的蘇大強個性壓抑、懦弱，在蘇家沒有話語權(quán)，是很孤單的一個老人，對家庭矛盾總是逃避，在妻子去世后，希望余生為自己而活。這個角色不是典型意義上的所謂“反派”，但他在劇情中非?！白鳌?，讓觀眾們又愛又恨。在倪大紅的塑造下，蘇大強的經(jīng)典臺詞“麗麗，我想喝手磨咖啡”“買房，買房，買房”“這事兒真不怪我”等讓人印象深刻。

　　反派塑造需要拿捏尺寸

　　《狂飆》里除了“高氏兄弟”兩位主角反派，其他的反派小角色塑造的都各具特點，其中“瘋驢子”和老默都是所謂“仗義”的反派人物。這些小人物不完美的人設(shè)充滿反轉(zhuǎn)魅力，讓人恨不起來，更提起了觀眾的追劇興趣。最讓人狠不起來的高啟強開始是一個任人拿捏的魚販，在他“做大做強”的路上，展現(xiàn)給觀眾的不僅是心狠手辣、囂張跋扈的一面，還有與警察安欣之間微妙的友情，與妻子的愛情，與兄妹間的親情等，大結(jié)局之際，他舍身救養(yǎng)女瑤瑤的劇情更是賺足觀眾好感。人物有面對遭人壓榨的無力掙扎，有一份豬腳面吃不起的困窘，還有殺人不眨眼的手段，以及對親情、愛情、友情等的留戀。

　　擁有完整成長弧線、被塑造得非常立體的《狂飆》反派角色，也引發(fā)了爭議，著名學(xué)者、中國傳媒大學(xué)教授戴清在最近的一篇評論中提到，“同時也有人罔顧他(高啟強)背棄誠實與良心滑下黑社會泥潭的罪惡，只為他的草根逆襲歡呼雀躍，甚至淪陷在對人物迅速發(fā)跡、手腕強悍又充滿‘人情味兒’的魅力之中?！贝髑遄谋硎?，內(nèi)地涉案題材劇創(chuàng)作史上“反面人物的審美價值過高”一度出現(xiàn)創(chuàng)作失當(dāng)，為人們所記憶猶新，具代表性的有《黑冰》中的郭小鵬、《黑洞》中聶明宇、《征服》中的劉華強等，這些反派人物都由著名演員扮演，人物塑造得生動鮮活。但這些作品又都存在或多或少的創(chuàng)作缺陷或不足，正是因為其中反面人物的審美價值壓倒了正面警察形象，引發(fā)觀眾對反派的過多同情甚至是迷戀，而對觀眾產(chǎn)生了價值誤導(dǎo)。戴清表示，“創(chuàng)作者確實需要把握藝術(shù)表現(xiàn)的分寸，以避免不良社會效果、違背了創(chuàng)作者的初衷，對品質(zhì)較高的作品而言，損失甚巨、殊為可惜?！?/p>

　　齊魯晚報