中新社香港3月2日電 題：莫華倫：在文化互補中向世界呈現(xiàn)中國文化

　　中新社記者 韓星童 范思憶

　　香港歌唱家莫華倫將首次作為港區(qū)全國政協(xié)委員參加全國兩會。近日接受中新社“兩會·面對面”專訪時，他講述了如何傳播中國文化和講好中國故事的看法和建議。

　　訪談實錄摘編如下：

　　中新社記者：今年的全國兩會，您最關(guān)注的話題是什么？

　　莫華倫：我最關(guān)注的還是文化方面。國家“十四五”規(guī)劃明確提出支持香港發(fā)展成為中外文化藝術(shù)交流中心，我想在這方面多提建議。

　　前兩天我呈交了一個提案，是關(guān)于如何深化港澳臺文化交流。香港作為一個中外文化交流中心，怎樣把中國文化推向全世界？我覺得有幾個方面可以加強，包括打造中國文化品牌，加強青少年對國家的認識等。

　　在這方面我有很多經(jīng)驗，作為中國三大男高音，我們在全世界演出過百場，每次在國外演出，上半場節(jié)目唱的都是耳熟能詳?shù)耐鈬掳雸鰟t唱中國民歌。因為古典音樂畢竟是一種國際文化，來源于歐洲，我們先把他們的文化掌握好，再宣傳自己的文化，這樣他們的認同度(會更高)，也會更加接受，如果全部唱中文歌，他們聽不懂，那(文化推廣的)效果便沒達到。我們在這方面非常成功，幾乎到每一個地方都非常受歡迎。

　　兩個星期前，我在巴黎演出，返場的時候唱了一首《我和我的祖國》，全場有一半法國人，一半是華人，華人都跟我一起唱，有些人還站起來唱，這就是文化。當時那些法國人都驚呆了。

　　中國文化走出去，就要打造自己的品牌，當然也要有高水平的文化演出，對象不光是當?shù)厝A人，也要讓當?shù)厝巳谌脒M來，了解一下中國文化。這是中國文化走出去最重要的一點。

　　中新社記者：我們知道您的人生經(jīng)歷非常豐富，也非常傳奇。您出生在北京，成長在香港，去美國念書，又在歐洲登上舞臺，有很多人認為您是“國際人”，您自己是怎么看待這種說法的？

　　莫華倫：“國際人”只是表面，心是中國心，永遠是中國人。我很榮幸能出生在北京，雖然我們家族都是廣東人，祖籍珠海，但我是北京人，又是香港人，在北京說北京話，在香港說廣東話，很融洽。

　　現(xiàn)在香港回歸已經(jīng)25年，在這25年里，我看到了香港的變化。但是香港作為一個特區(qū)，在國際上的認知度還遠遠不夠，我現(xiàn)在出去演出也變成一名“外交官”，要解釋什么是香港特區(qū)。很多外國人以為香港回歸了就跟內(nèi)地一樣，來香港要簽證等等，我說你們歐盟(國家)來香港是不需要簽證的，因為香港特區(qū)有自己的基本法，還有自己的特區(qū)護照。這些基本上99%的外國人都不知道，所以我覺得特區(qū)政府要在全世界宣傳好香港特區(qū)，通過增強他們對香港的認知，把香港和國家的文化帶到全世界去。

　　香港在全世界有很多經(jīng)貿(mào)辦公室，我希望這些辦公室，除了推動有關(guān)經(jīng)濟發(fā)展，在文化方面也要加強宣傳。中國有5000多年歷史，是世界上歷史最悠久的國家之一，我們?nèi)绾伟阎袊膫鹘y(tǒng)文化、民族文化宣傳到全世界去，這是很值得思考、很值得做的。這種情況也要有經(jīng)濟的支撐，我建議在資金方面，特區(qū)政府大力支持，財團也要大力支持，這樣中國文化才能真正走出去。

　　中新社記者：國家“十四五”規(guī)劃中明確提出，支持香港發(fā)展成為中外文化藝術(shù)交流中心。在您看來，香港在這方面具備哪些優(yōu)勢？又有哪些不足？我們要如何發(fā)揮優(yōu)勢，彌補不足？

　　莫華倫：不足是對中國文化的宣傳遠遠不夠，優(yōu)勢是香港有“一國兩制”的制度，資金(流通)、國際自由度很大，加上香港的稅收全世界最低。

　　在這種優(yōu)越的經(jīng)濟條件下，我覺得特區(qū)政府可以在文化方面再加把力，把真正的中國文化、古典文化，好好發(fā)揮一下。比如香港歌劇院創(chuàng)立20周年了，我是創(chuàng)辦人也是藝術(shù)總監(jiān)，香港歌劇院排演了很多經(jīng)典歌劇。香港是國際大都市，經(jīng)典歌劇的演出，是國際大都市最起碼的標志。有了經(jīng)濟，文化一定要跟上去，除了自己本土文化以外，國際文化也要跟得上。

　　中新社記者：2003年您牽頭創(chuàng)立了香港歌劇院，發(fā)展到今天已經(jīng)將近20年，請您分享這些年香港歌劇院在促進中外文化藝術(shù)交流方面做了哪些具體的工作？

　　莫華倫：我們的初衷是想把歌劇在香港普及一下。香港流行音樂是很發(fā)達的，但是古典音樂遠遠缺乏推廣。香港歌劇院到現(xiàn)在排演了幾十部經(jīng)典的歌劇，像《茶花女》《卡門》《阿依達》《圖蘭朵》等，我們還成立了青年藝術(shù)家培訓計劃，培養(yǎng)了20多位香港年輕藝術(shù)家。平時我們也會去學校巡演，介紹歌劇文化，這對香港的社會、對年輕一代非常有幫助。除了經(jīng)典歌劇，我們也會創(chuàng)作原創(chuàng)歌劇，比如《中山·逸仙》，還把國家大劇院的歌劇《趙氏孤兒》搬來香港演出。

　　中新社記者：歌劇是一種歷史悠久的西方舞臺藝術(shù)，您認為如何讓東方的觀眾更好地理解這種西方藝術(shù)？又如何通過這種被西方觀眾熟知的藝術(shù)形式，向他們傳播中國文化和講述中國故事？

　　莫華倫：為什么要發(fā)展歌劇、普及歌劇文化？因為這是國際認知的文化，所以我們也要跟得上。不一定每個人都要成為歌劇迷，只是這輩子進去歌劇院看過一次也好。

　　歌劇是很巧妙、很有意思的文化藝術(shù)，在一個正規(guī)的歌劇院或者劇院里，我們是不用麥克風的，樂隊和歌聲都沒有用麥克風，(觀眾)聽的是原汁原味。歌劇已經(jīng)有幾百年歷史，現(xiàn)在還是那么受歡迎，一直傳承下去。

　　中國改革開放以后，有很多新的表演場所，內(nèi)地有超過百間新的、世界一流的劇院，可以多演一些歌劇。除了國外經(jīng)典的歌劇，內(nèi)地每年都有二三十部的原創(chuàng)歌劇，寫作是經(jīng)典歌劇手法，但唱的是中文，故事也是中國的故事。這些歌劇排演好了，就可以出國演出。比如國家大劇院的歌劇《駱駝祥子》就去了國外演出，唱的是中文，配上意大利文等字幕翻譯，到意大利、德國等國家演出，這是非常好的路子——把經(jīng)典的、高水平的原唱歌劇帶到國外去，就可以形成文化互補。

　　中新社記者：從享譽世界的藝術(shù)家，到現(xiàn)在的港區(qū)全國政協(xié)委員，在您看來，這兩個身份有什么相同和不同之處？您這些年在世界各地的工作經(jīng)驗，對履職盡責能起到什么樣的作用？有哪些地方可以互相借鑒？

　　莫華倫：我做了兩屆北京市政協(xié)委員，這次成為全國政協(xié)委員，所以我對政協(xié)這個體系非常了解，政協(xié)(委員)就是參政議政，把我們想的東西以提案的方式提交給政協(xié)，政協(xié)再反饋給有關(guān)部門，我每一次的提案都收到非常好的反饋。所以作為一個政協(xié)委員，作為一個文藝工作者，兩方面都有互補，我可以把文化方面的經(jīng)驗通過政協(xié)提建議，又可以從一個政協(xié)委員的高度，更加地愛國愛港。(完)