本報記者 李夏至

　　臨近“六一”，電視熒屏開始出現(xiàn)不少特別為孩子們“定制”的特別節(jié)目。當(dāng)兒童電影、兒童動畫片、兒童戲劇等多種形式的文藝創(chuàng)作在市場上大放異彩時，兒童專屬的電視劇卻似乎銷聲匿跡。上一部讓全民都耳熟能詳?shù)膬和娨晞　都矣袃号烽_播距今18年，在近20年的時間里，兒童電視劇市場正日漸萎縮，亟待探索全新的出路。

　　現(xiàn)狀

　　缺乏精品，觀劇習(xí)慣有改變

　　在社交網(wǎng)絡(luò)上，不定時就會出現(xiàn)這樣的帖子去回顧“80后”“90后”童年記憶里的兒童劇。在這個清單中，《巴啦啦小魔仙》《家有兒女》《快樂星球》《家有外星人》《淘氣包馬小跳》等作品始終擁有極高的呼聲，而距離如今最近的《淘氣包馬小跳》也是2008年的作品。

　　在近二十年的兒童劇市場上，能夠?qū)崿F(xiàn)全民觀看、陪伴一代兒童成長的作品幾乎再也沒有出現(xiàn)過。在騰訊在線視頻平臺運營部少兒IP運營中心負(fù)責(zé)人厙寅斌看來，國產(chǎn)兒童影視劇，尤其是真人劇其實“斷更”了很多年，“主要是由于這些年生產(chǎn)的作品無論從內(nèi)容選擇還是制作質(zhì)量方面都存在一些問題，已經(jīng)難以真正地吸引觀眾、尤其是年輕觀眾的注意力?！?/p>

　　知名劇評人譚飛也認(rèn)為，近年來伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，孩子們的收視習(xí)慣不再被固定為每天放學(xué)后的下午檔，“沒有了固定的收看時間，同時又受到更為豐富的網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容的沖擊，通過電視去收看兒童劇的習(xí)慣就被改變了?！碑?dāng)新一代的中國兒童可以接觸更為廣泛的視聽內(nèi)容時，傳統(tǒng)意義上專為兒童創(chuàng)作的電視劇可能在內(nèi)容上就需要進行迭代更新。

　　嘗試

　　改編兒童文學(xué)IP，增加互動

　　從孩子們熱衷的現(xiàn)有IP中取材，顯然是一個巧妙的思路。根據(jù)同名熱門兒童文學(xué)IP改編的兒童劇《米小圈上學(xué)記》，算得上是近年來為數(shù)不多的真人拍攝、有完整劇情的系列劇作品。該劇同時登陸了央視和騰訊視頻，上線數(shù)日就突破了彈幕數(shù)200萬次，被觀眾稱贊“正在成為‘10后’的時代記憶”。

　　在《米小圈上學(xué)記》導(dǎo)演趙聰看來，面對觀劇習(xí)慣的改變和商業(yè)模式的考量，團隊對原著IP的故事情節(jié)和人物形象進行了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，以符合當(dāng)代觀眾的價值觀和審美需求?！霸鴵碛歇毩⒊烧碌膯卧适?、熱鬧歡樂的整體氣質(zhì)、性格清晰的角色群像——這些都是情景喜劇的核心元素?！闭嫒税婷仔∪Φ墓适逻x擇了情景喜劇的方式，以22分鐘的標(biāo)準(zhǔn)情景喜劇時長，重塑了米小圈這個人物?！霸谖覀兛磥恚@個IP之所以受到孩子們喜歡，主要是因為它的故事情節(jié)和人物形象都非常有趣和可愛，而且其中也蘊含著一些孩子們成長過程中需要注意的道理和價值觀?！?/p>

　　隨著電視設(shè)備的變更和互聯(lián)網(wǎng)的普及，觀眾群不再像以前那樣局限于電視屏幕前，而是更多地使用互聯(lián)網(wǎng)和移動設(shè)備來獲取影視內(nèi)容?！霸O(shè)備的變更也會影響觀看方式，需要在制作過程中注重劇情的緊湊度和節(jié)奏感，讓觀眾能夠快速進入故事情節(jié)。因此，需要更加注重每一季的故事情節(jié)和人物塑造，以提高觀眾的黏性和收視率?！壁w聰直言，創(chuàng)作者需要適應(yīng)新的觀看方式，以滿足觀眾的多層次需求，例如制作更短的小視頻或片段，或者在社交媒體上進行更多的互動。

　　拓展

　　與劇場聯(lián)動，打造產(chǎn)業(yè)鏈

　　當(dāng)兒童影視內(nèi)容拓展到視頻網(wǎng)站，電視的陣地也依然有人在堅守。“六一”前夕，卡酷少兒頻道推出新一季《卡酷大計劃》系列節(jié)目，今年將以卡蘿卡布兩只兔子為主角，開啟新一年的生肖人物故事。

　　《卡酷大計劃》系列品牌脫胎于卡酷少兒原有的品牌欄目《卡酷偶劇院》，2022年，欄目組與中國木偶藝術(shù)劇院強強聯(lián)手，推出了特別節(jié)目《酷虎成長大計劃》，以人偶情景劇的方式講述卡酷原創(chuàng)IP生肖角色酷虎的成長經(jīng)歷。該系列除了在卡酷少兒頻道以季播節(jié)目面向兒童觀眾外，還在中國木偶藝術(shù)劇院進行劇場演出，得到了良好的市場反饋。

　　在《卡酷偶劇院》欄目制片人王沛珊看來，過去只埋頭做電視內(nèi)容，可能不會像線下演出這樣直觀地接觸到孩子們，而自從做了這個項目，原先的電視編導(dǎo)們都“無縫切換”，變成了線下舞臺劇的主創(chuàng)。

　　“我們不再把影視內(nèi)容和舞臺劇內(nèi)容看做是兩種形式的藝術(shù)，它們更像是IP的不同載體，沒有誰服務(wù)于誰，而是透過不同的表現(xiàn)形式去讓優(yōu)秀的內(nèi)容被市場看見?！蓖跖嫔和嘎?，主創(chuàng)團隊每年年初會根據(jù)當(dāng)年的生肖進行近三個月的原創(chuàng)故事開發(fā)，在年中開始進入季播節(jié)目的籌備和錄制，然后同步進行線下劇場的劇本開發(fā)和表演準(zhǔn)備。這種工作方式已經(jīng)模糊了不同內(nèi)容類型的局限，也更適應(yīng)如今兒童影視IP開發(fā)的市場需求。

　　在譚飛看來，現(xiàn)在兒童影視內(nèi)容的市場都離不開全產(chǎn)業(yè)鏈的開發(fā)，文學(xué)、故事、人物彼此交織，可以做成動畫片、人偶劇，也可以變成電視節(jié)目和電影，“現(xiàn)在就不再是單獨制作劇的概念，劇集本身的生產(chǎn)和播出方式?jīng)Q定了劇不會是最重要的部分，把劇看成是IP產(chǎn)業(yè)鏈的其中一環(huán)，或許更容易理解當(dāng)今市場的需求?！?/p>