中新網(wǎng)北京7月10日電 (記者 應(yīng)妮)以《戲臺(tái)》和《驚夢(mèng)》兩部力作聞名的編劇毓鉞，攜手表演藝術(shù)家楊立新，推出一部當(dāng)代都市情感題材的話劇《鐘馗嫁妹》。該劇的全國(guó)巡演新聞發(fā)布會(huì)10日在京舉行。

　　《鐘馗嫁妹》一如既往延續(xù)了毓鉞幽默犀利又充滿人生況味的風(fēng)格。而楊立新在劇中有兩個(gè)身份——導(dǎo)演兼主演，他用豐富多面又細(xì)膩深刻的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)來(lái)調(diào)教演員們，讓他們形成統(tǒng)一的表演風(fēng)格，不斷磨合碰撞出這部“述當(dāng)下事、共當(dāng)下情”的當(dāng)代原創(chuàng)話劇《鐘馗嫁妹》。

　　該劇聚焦當(dāng)代年輕人的情感困惑，告訴大家即便是神仙也同樣會(huì)有情感困惑，面對(duì)現(xiàn)實(shí)也有“無(wú)力感”。最終劇中主人公幫神仙鐘馗的妹妹找到了情感歸宿，而他也明白了“自己的幸福要自己去尋找”。人神交手時(shí)，卻是情感交融處，每個(gè)人最終都找到了自己的位置，虛虛實(shí)實(shí)地演繹了一出“人鬼情未了”的人生大戲。

　　“鐘馗嫁妹”在中國(guó)繪畫、戲劇戲曲、電影中都是非常重要的題材，其形象深入人心，是中國(guó)傳統(tǒng)文化價(jià)值觀的符號(hào)化表達(dá)。而編劇毓鉞筆下的當(dāng)代喜劇《鐘馗嫁妹》借助這個(gè)耳熟能詳?shù)墓适?，和?dāng)下都市年輕人探討起了“我們的生活是靠神助還是靠自己？”這個(gè)問(wèn)題。當(dāng)代青年男女感情和戲曲寓言故事的有機(jī)結(jié)合，劇情以幽默輕松又意味深遠(yuǎn)的口吻刻畫出為愛(ài)情而煩惱的男女情愫。神有神的困境，人有人的勇氣，最后人神合力，雖然不是所有困惑都能答疑，但共通的情感讓人互相理解、取得溫暖。

　　自從進(jìn)入排練場(chǎng)，楊立新導(dǎo)演就像卯上勁一樣，戰(zhàn)高溫從下午一點(diǎn)半一直排到晚上九點(diǎn)半，逐字逐句跟演員講戲摳臺(tái)詞，從故事背景到人物關(guān)系，從每一個(gè)人物的性格到具體行為目的。雖然劇組里來(lái)自戲劇和戲曲兩邊的演員們都有自己的生活閱歷和表演經(jīng)驗(yàn)，但楊立新希望演員們統(tǒng)一在一個(gè)表演風(fēng)格里，完成這個(gè)好劇目的創(chuàng)作。

　　作為導(dǎo)演的楊立新，從第一天接觸話劇開始到今天已經(jīng)近50年了，“看起來(lái)話劇似乎沒(méi)什么門檻，但其實(shí)它是舞臺(tái)表演藝術(shù)中更難的一種表現(xiàn)形式。話劇的表現(xiàn)手段不如其他舞臺(tái)表演藝術(shù)豐富，從某種角度講，這更考驗(yàn)導(dǎo)演在舞臺(tái)上用人物講故事的功力。這次《鐘馗嫁妹》說(shuō)是一個(gè)喜劇的風(fēng)格，其實(shí)我們也可以當(dāng)一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格來(lái)排，一定不要按照固有喜劇的概念去找觀眾‘要彩兒’，喜劇是最容易追著觀眾笑聲跑的。喜劇和鬧劇之間往往就隔著一層窗戶紙，一碰就破，一破就過(guò)，一過(guò)就俗。這個(gè)戲有非常獨(dú)特精致的人物關(guān)系，需要演員調(diào)動(dòng)豐富的生活經(jīng)驗(yàn)和想象力，在舞臺(tái)上展現(xiàn)出非凡的表現(xiàn)力?！?/p>

　　楊立新說(shuō)：“越好的劇本就越難排演，這個(gè)劇本必須深入挖掘，認(rèn)真對(duì)待，連每一個(gè)過(guò)場(chǎng)戲都不能輕松放過(guò)，必須把每一個(gè)人物吃透，用人物在舞臺(tái)上講好這個(gè)有意思的故事?！?/p>

　　8月23日至26日，這部由楊立新、郎玲、龍?jiān)碌葘?shí)力派演員領(lǐng)銜的新戲?qū)⒌桥_(tái)首都劇場(chǎng)，并將于9月至11月期間開啟全國(guó)巡演，前往15地共上演35場(chǎng)。(完)