文學(xué)作品，是記錄城市文化的重要窗口。

　　亮相2023北京文化論壇的《我愛北京——現(xiàn)當(dāng)代散文名篇選》，收錄了老舍、沈從文、汪曾祺、史鐵生、徐則臣等現(xiàn)當(dāng)代知名作家關(guān)于北京的散文佳作25篇，帶領(lǐng)讀者感受北京的四季風(fēng)光流轉(zhuǎn)，品味風(fēng)味美食，在充滿煙火氣的市井胡同中穿梭，見證這座城市的時(shí)代變遷。

　　該書主編張莉表示，之所以選編散文，是因?yàn)樗杂伞⑷粘?、隨性，強(qiáng)調(diào)情感、事件和人物的真實(shí)，是更能和時(shí)代生活產(chǎn)生密切關(guān)系的文體。作家們通過記錄這些“毛茸茸而富有質(zhì)感”的細(xì)節(jié)，使得不斷變動(dòng)的北京風(fēng)貌，得以通過文學(xué)的形式保存下來，讓北京形象生動(dòng)而豐滿起來，引發(fā)讀者的共情。

　　文學(xué)所蘊(yùn)含的力量和功能，或許超越你的想象。文學(xué)只有和家國、民族共振，才能彰顯它的價(jià)值與意義。

　　在2023北京文化論壇期間，著名作家、中國首位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言表示，好的文學(xué)是跨越時(shí)空的，好的文學(xué)不會(huì)受地域和時(shí)間的限制?！艾F(xiàn)在讀《紅樓夢(mèng)》《詩經(jīng)》，我們依然會(huì)被感動(dòng)，依然會(huì)受到很強(qiáng)烈的震撼，依然會(huì)有很高的審美享受”。

　　莫言表示，作家的創(chuàng)作需要關(guān)注當(dāng)下，但是又必須不受當(dāng)下的束縛。

　　“歷史發(fā)展像河流一樣滾滾向前，沒有絕對(duì)的過去，也沒有絕對(duì)的現(xiàn)在，一切都是歷史發(fā)展鏈條當(dāng)中的一個(gè)環(huán)節(jié)。即便寫一個(gè)看起來是完全和當(dāng)下沒有關(guān)系的歷史的作品，我依然要對(duì)現(xiàn)實(shí)給予關(guān)注，而且給予高度的關(guān)注。”莫言提到，通過對(duì)現(xiàn)代人情感方式等內(nèi)容的了解，來關(guān)注作品所描寫的這段生活，它的特殊性和個(gè)性就會(huì)呈現(xiàn)出來。

　　“作家當(dāng)然會(huì)被故事牽引，但是故事并不是作家的根本目的?！蹦哉f，無論是小說家還是劇作家，他們最核心、最終的追求，是通過藝術(shù)手段、通過故事表現(xiàn)人性，塑造栩栩如生的、具有獨(dú)特價(jià)值和個(gè)性的人物形象。

　　談到中國敘事，著名作家、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者梁曉聲持一種比較開放的態(tài)度?！肮沤裰型馊魏我环N方法都可以為我所用，來表現(xiàn)中國故事”。

　　“最近兩年我想得比較多一些，什么是文學(xué)？它的功能是很多的，有批判的社會(huì)功能，還有載道的功能。載道不（僅）是載大道，不僅是寫波瀾壯闊的歷史畫卷中那些最英雄、做出最大作為的人，還有載福的功能，是對(duì)于最廣大眾生的關(guān)懷，以文化人。”梁曉聲說。

　　中國文學(xué)走向世界，是作家們極其關(guān)心的議題。

　　梁曉聲感慨，他特別在意中國文學(xué)如何被國外的朋友們所了解、認(rèn)識(shí)?！拔覀兊摹抖昴慷弥脂F(xiàn)狀》《儒林外史》《官場(chǎng)現(xiàn)形記》，把這些作品放在同世紀(jì)、同一個(gè)年代國外的文壇上去看，我覺得我們才不比他們差?！?/p>

　　“文學(xué)走向世界，是中國文化走向世界非常重要的構(gòu)成部分。”莫言說，這十幾年來，越來越多中國文學(xué)作品被翻譯成各種語言，中國文學(xué)在世界文學(xué)中的地位也越來越引人注目。

　　在莫言看來，文學(xué)作品之所以被翻譯，之所以能夠感動(dòng)、感染其他國家的人民，就在于這里有共同的價(jià)值觀——“文學(xué)作品的共同價(jià)值觀就是人性”。

　　中國電影形成良好生態(tài)，創(chuàng)作者必須真誠

　　“118年來，中國電影人用光影記錄生活，用鏡頭書寫世界?！痹?023北京文化論壇期間，著名導(dǎo)演、北京電影家協(xié)會(huì)主席黃建新如是說。

　　黃建新提到一組數(shù)據(jù)：2022年，我國全年電影總票房為300.67億元，國產(chǎn)電影票房占比達(dá)84.85%，共有7部影片票房突破10億元；2023年，僅1至8月份，中國電影票房就突破428億，有9部影片票房突破10億元，其中6部票房超過20億元。

　　“這些影片，有改編于真實(shí)事件的現(xiàn)實(shí)題材影片《萬里歸途》《孤注一擲》《消失的她》；有反映英雄風(fēng)貌與時(shí)代精神的影片《長津湖之水門橋》《流浪地球2》《八角籠中》《熱烈》；有探索中華傳統(tǒng)文化形象氣質(zhì)的作品《長安三萬里》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》和《深?！罚贿€有展現(xiàn)平凡個(gè)體溫情故事的影片《人生大事》《奇跡·笨小孩》，以及探索類型融合的影片《獨(dú)行月球》《滿江紅》等，類型豐富，滿足了不同觀眾群的觀影期待?！秉S建新說，中國電影已經(jīng)形成題材多樣、類型多元的良好生態(tài)。

　　黃建新提到，近年來，中國文化市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展為電影創(chuàng)作提供了肥沃土壤和歷史機(jī)遇。作為中國電影人，需要以“明德修身”為先，不懈進(jìn)取，尋求進(jìn)步，精益求精，拍出好影片。在他看來，電影人要強(qiáng)化思想積累、提升藝術(shù)修養(yǎng)、增強(qiáng)知識(shí)儲(chǔ)備，用電影精品回饋人民。

　　著名演員、中國電影家協(xié)會(huì)副主席吳京認(rèn)為，電影成為精品是系統(tǒng)的工程。“這個(gè)系統(tǒng)工程里包括了文化發(fā)展的理念，政策、投資環(huán)境的優(yōu)化，工業(yè)生產(chǎn)的環(huán)節(jié)，大眾消費(fèi)習(xí)慣、審美趣味，包括年輕人的成長。尤其是今年，觀眾的口味也變了，很多都是創(chuàng)作者無法把握的。”

　　吳京說，創(chuàng)作者應(yīng)該把自己能夠把握的部分做好：深入社會(huì)，體驗(yàn)生活，創(chuàng)造新的視聽語言，培養(yǎng)新的創(chuàng)作人才團(tuán)隊(duì)，培養(yǎng)未來的電影人才等。他也希望能有更多專家到電影工作生產(chǎn)的第一線給予指導(dǎo)。

　　吳京注意到，近年來一批年輕電影人推出新作品，以社會(huì)現(xiàn)實(shí)熱點(diǎn)為題材的影片獲得成功，傳統(tǒng)文化的資源轉(zhuǎn)化成動(dòng)畫片和神話片引起轟動(dòng)?！斑€有一些題材、類型的影片可能沒有達(dá)到預(yù)期的效果，看起來票房有點(diǎn)不給力。但是仔細(xì)看網(wǎng)絡(luò)的評(píng)分或者票房總值，喜歡的觀眾也很滿意，主流之外形成小眾的市場(chǎng)和多元化的審美”。

　　在吳京看來，創(chuàng)作者必須真誠。“銀幕是放大的，創(chuàng)作者真誠，就會(huì)把真誠傳遞給觀眾”。

　　黃建新說：“電影切忌孤芳自賞，想要作品接地氣、入人心，就要堅(jiān)持尋找作品中的人民性。創(chuàng)作者要深入生活，熟悉和展現(xiàn)生命在每個(gè)階段里的自然狀態(tài)，游刃有余地傳遞豐富的情感，創(chuàng)造生動(dòng)的人物?！碑?dāng)電影的焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)千千萬萬的人民，時(shí)代和歷史的畫卷會(huì)顯得更豐富、更生動(dòng)。

　　中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 沈杰群 來源：中國青年報(bào)