記者李夏至

　　正在平臺熱播的古裝懸疑劇《繁城之下》，播出至今熱度口碑持續(xù)攀升，這是繼《漫長的季節(jié)》和《歡顏》之后，騰訊X劇場的第三部作品。

　　該劇講述了明朝萬歷三十七年，江南蠹縣縣城接連發(fā)生兇案，死者身份各異，彼此毫無關聯(lián)，作為第一個受害者冷捕頭的徒弟，小捕快曲三更（白宇帆飾）協(xié)同典史宋辰（寧理 飾）和同伴高士聰（劉怡潼 飾）、冷桂兒（向涵之 飾）、鳳可追（張昊唯飾）等人就此展開調查，卻在接近真相的過程中得以窺見蠹縣早已腐爛的社會機制。

　　以這些年的國產懸疑劇分類來看，《繁城之下》看上去并不隸屬于任何流派。它打破了懸疑探案劇以罪案為單元推進，抑或“一事一議”的風格，開篇三集就出現(xiàn)了“一集一個尸體”的高能場面。三起命案以隱秘的線索彼此勾連，而查案者需要從看上去完全無關的細節(jié)中找到關鍵的線頭，以抽絲剝繭的方式接近真相。它也處處挑戰(zhàn)著觀眾的既有觀劇體驗，當小捕快曲三更抱著為師父報仇的念頭去查驗真相，卻在大量的線索面前被迫面對“受害者可能也是加害人”的困境。當曲三更終于找到了一些眉目，開始倒查20年前的陸宅大火真相，案件的核心線索人物又繼續(xù)在被殺害，看似嫌疑人的程大夫又變成了受害者。

　　故事始終沒有給觀眾提供一個全知全能的視角，反而讓觀眾自動帶入小捕快曲三更的主觀視角，面對稀少的線索和剛有眉目又中斷的人物，只能感受到查案者的無力。這其實也較為還原了懸疑案所在的歷史環(huán)境，也更貼近了懸疑推理的本質，當我們不再能依靠現(xiàn)代科技手段去甄別線索，偵探智商和個人能力的局限性決定了能否全面查出真相。這也讓看慣了各種現(xiàn)代化推理破案方式的觀眾重新獲得了古典推理的樂趣，而相對陌生的明代歷史又增加了故事限定背景的神秘感，從這個層面講《繁城之下》其實拉高了觀眾觀劇的門檻，同樣也擴充了國產懸疑劇的表達上限。

　　■反映小人物追尋公道正義

　　在《繁城之下》之前，其創(chuàng)作團隊其實有些名不見經(jīng)傳。盡管編劇導演均為王錚同一人，但在拍攝該劇前，王錚及主創(chuàng)團隊此前更多的經(jīng)驗來自于廣告拍攝，并無成熟的影視劇制作經(jīng)驗。因此，這部劇從創(chuàng)意誕生之時就具備了不少實驗性。

　　王錚介紹，《繁城之下》是他構思了多年的故事，明代中晚期中國已經(jīng)出現(xiàn)了資本主義萌芽，江南地區(qū)富庶繁華，“這樣的世界里會發(fā)生什么樣的懸疑罪案故事？”他希望講述一個不涉及廟堂的小人物故事，希望觀眾們不是去仰望“大人物”，而是對那個叫“蠹縣”的地方產生好奇、流連其中，去共情里面的人物，讓觀眾看到命運車輪下的每一個小人物都“其情可憫，其悲可泣”。劇中有一句點題的臺詞來自于冷捕頭，“公道，是一條繞遠的道”，堅信公平正義的捕快曲三更在查案中多次顛覆自己的認知去重新認識自己身邊的人物和世界，而能否真正找尋到真相，都來自于他的選擇。

　　故事里這個有點愣頭青的曲三更或許是正義的化身，但他選擇了正道的過程卻并非一帆風順。查案中，對他有恩的師父、學子尊敬的王夫子都被其發(fā)現(xiàn)了腌臜、齷齪的另一面，而看上去平靜祥和的江南蠹縣，正如其名一樣不過是蛀蟲滿地。王錚希望觀眾能夠從中感受到，“每個人物都是活生生的人，有日常的困擾也有真實的愛恨，希望通過呈現(xiàn)善惡難辨的人性，讓觀眾看到那個復雜世界里，公道和正義并不是自然、輕松地就能得到踐行。正義的寶貴之處在于：有人寧愿付出代價也愿意為之戰(zhàn)斗。”

　　這是《繁城之下》之于“中式懸疑”的破題，暴力血腥和獵奇從來都不應該是懸疑劇真正的目的，罪案奇觀的出現(xiàn)最終都是為了烘托人物和塑造世界，既要講出人性的復雜，也需要揭示公心難守、正道常在的價值觀，這才是讓故事和表達不會流于表面、擺脫懸浮的根本。