從1958年北京電視臺《一口菜餅子》開播起，中國電視事業(yè)正式開啟，并在《焦裕祿》等電視劇的帶動下不斷萌芽發(fā)展；1987年，《紅樓夢》在央視首播，中國電視劇迎來經典時代；進入二十一世紀，《闖關東》等熱門劇造就了中國電視劇多元創(chuàng)造的新格局；如今，隨著互聯網發(fā)展，流媒體的興盛不斷為國劇添上新亮色，網生劇集也發(fā)展為傳統(tǒng)電視劇的有益補充。從初生到而立，再到百花齊放，經歷60余年發(fā)展的中國電視劇已完成多次蝶變，從題材、類型、風格、概念等多方面豐富人民的視聽。

　　作為中國影視行業(yè)盛會，10月23日至26日，2023中國·北京電視劇盛典在京舉行，匯聚國內頂級文學影視創(chuàng)作者及行業(yè)專家，共同點亮“北京之夜”，也為中國電視劇行業(yè)發(fā)展書寫“新篇章”。

　　構建新格局，行業(yè)蓬勃發(fā)展

　　24日舉辦的“電視劇發(fā)展論壇”上，國家廣電總局電視劇司司長高長力在主旨演講中談到，當前，我國電視劇年產量居世界首位，收視規(guī)模持續(xù)擴大，收視時長逐年增長，市場主體快速增加，深耕精品創(chuàng)作、堅持走高質量發(fā)展之路具備良好支撐和有利條件。

　　近年來，電視劇行業(yè)緊跟市場需求，電視劇創(chuàng)作生產減量發(fā)展進一步深化，電視劇部數已連續(xù)十年遞減。論壇上發(fā)布的《2023中國劇集發(fā)展報告》（下稱《報告》）指出，2022年，獲得《國產電視劇發(fā)行許可證》的電視劇共160部5283集，總部數僅為2012年的三分之一；集數總量連續(xù)七年遞減，比2015年的16540集減少了近三分之二。

　　劇集數量有所下降，但多部高口碑品質劇破圈傳播，引發(fā)網絡熱議。國家廣電總局發(fā)展研究中心主任祝燕南表示，去年和今年的上半年，長視頻平臺上線的國產劇的總量減少了，但好劇反而越來越增多了，劇集收視率和平均的美譽度不斷提高，頭部劇引發(fā)了廣泛的社會熱議，說明高品質劇集的有效播放量和網絡熱度明顯提升，創(chuàng)作生產的精品意識進一步增強。

　　《報告》還指出，中國電視劇集發(fā)行格局發(fā)生深刻變革，視頻平臺逐漸主控劇集發(fā)行。2022年，全國制作發(fā)行電視劇網絡劇共計411部，其中電視劇160部、網絡劇251部，網絡劇占比達到61.07%。與此同時，中國電視劇全年出口額達到8274萬美元，同比增長45.6%，出口部數和時長也顯著增長，古裝劇以鮮明的文化辨識度受到海外觀眾喜愛，現實題材劇則在講好中國當代故事方面發(fā)揮積極作用。

　　聚焦小人物，深耕精品創(chuàng)作

　　中國廣播電視社會組織聯合會副會長李京盛在活動上表示，近期出現的一批已被觀眾認可的高峰之作，代表中國電視劇在思想、藝術上達到的高度和水平。比如《人世間》被觀眾稱為是“平民史詩劇的高峰之作”，《覺醒年代》被觀眾稱為是“革命歷史題材劇的高峰之作”，《狂飆》被觀眾稱為是“掃黑除惡反腐劇的高峰之作”，《三體》被稱為是“中國科幻題材的高峰之作、開山之作”，這批作品代表了中國電視劇從高原向高峰的攀登過程中所取得的重大成績。

　　“從這兩年熱播的影視內容可以看出，宏大敘事在迎接挑戰(zhàn)，‘小人物’已經成為熒屏主角?！睈燮嫠嚫笨偛谩⒖偩庉嬐跽组惺艿絼?chuàng)作生產已進入新的發(fā)展階段，新時期中國電視劇創(chuàng)作正在回歸當下、回歸現實、回歸人本，時代情緒和大眾心態(tài)不斷發(fā)生變化，繼而帶動影視創(chuàng)作端的變化。

　　電視劇《南來北往》的編劇高滿堂從自身創(chuàng)作出發(fā)表示，只有真正了解并體驗過平凡人的生活，才能更好地描繪出他們的內心世界?，F如今，越來越多的編劇開始專注于塑造可信、可愛、可敬的中國人形象，關注平凡人，聚焦小人物。他認為，這不僅是市場逐漸成熟的表現，也預示著中國影視行業(yè)將煥發(fā)新的光彩。

　　“但這些精品和爆款從整體數量上來看畢竟是少數?！崩罹┦⒈硎?，就每年中國電視劇生產的幾百部作品的平均質量而言，確實存在著“常態(tài)化的平庸”。如何打破目前在創(chuàng)作上出現的固態(tài)的、庸常的平衡，應該是下一步電視劇面向新時代、承擔新使命要認真解決的問題。

　　立足新時期，推動多元創(chuàng)新

　　當前，中國劇集在題材、類型、視聽表達、創(chuàng)作主體等多方面多元化發(fā)展態(tài)勢日益凸顯。隨著時代發(fā)展，影視文創(chuàng)產品也不再作為單一的文化藝術作品，而是成為融合了多元文化元素、科技創(chuàng)新和跨界合作的綜合性文化產品。

　　《報告》指出，劇集情節(jié)日漸緊湊的同時，劇集創(chuàng)作呈現出多元的視聽表達，如《庭外》采用AB單元劇的形式，這些探索讓劇集篇幅、形式、播放節(jié)奏越來越靈活，成為劇集創(chuàng)作中新的發(fā)展態(tài)勢；商業(yè)模式不斷創(chuàng)新，產業(yè)鏈內外聯動加強，如《狂飆》取景地廣東省江門市，2023年“五一”假期旅游收入同比增長184.29%。

　　談到電視劇行業(yè)面臨的新時代文化使命、影視產業(yè)轉型升級及生成式人工智能的挑戰(zhàn)，王兆楠認為，科技迅猛發(fā)展，但在電視劇等藝術創(chuàng)作領域，人的智慧、創(chuàng)意和人格魅力依然是內容生產的最重要的價值，掌握新技術的人才是這個行業(yè)未來的核心競爭力。優(yōu)酷副總裁、總編輯張麗娜也表示，今年優(yōu)酷提出了“ALL IN AI”，希望用技術的力量，幫助所有有創(chuàng)作夢想的人，在一個高效運轉的中國影視的工業(yè)化體系里，把更多的時間、精力和才華留給創(chuàng)新、創(chuàng)造。

　　活動上，中國作家協(xié)會社會聯絡部聯合北京市廣播電視局啟動文學著作權影視開發(fā)工程。中國作家協(xié)會社會聯絡部主任李曉東致辭表示，項目集結了國內頂級的電視劇制作機構和傳媒平臺，匯聚了電視劇行業(yè)最具激情和想象力的創(chuàng)作者，共同為文學作品的著作權開發(fā)攜手前行，為電視劇創(chuàng)作探索全新的可能性。

　　在網絡媒體爆炸式發(fā)展的新時期，網絡小說成為影視劇改編的寵兒，其原本集聚的讀者群為改編的影視劇提供了強有力的收視保障?；仡櫸覈膶W與影視融合的經典案例，中國作協(xié)書記處書記邱華棟指出，如今諸多“扛鼎大劇”的背后，都有文學作品的堅實支撐，“影像與文學作品的輝映，飽含著觀眾、讀者以及創(chuàng)作者對藝術和生活的熱情，滿足著人民群眾時尚化、多元化、更豐富的精神文化需求?！保ü饷骶W記者 李汶鍵）