羊城晚報(bào)記者 艾修煜

　　由愛奇藝出品，陳卓執(zhí)導(dǎo)，許光漢、張鈞甯、惠英紅、尹正主演的懸疑犯罪電影《瞞天過海》正在上映。該片通過一起密室謀殺案，引出兇案背后痞子警長(zhǎng)鄭威(許光漢飾)、富商太太喬文娜(張鈞甯飾)、無助母親虹姐(惠英紅飾)、罔顧人命的議員之子明浩(尹正飾)之間的愛恨糾葛。在多重線索的交織反轉(zhuǎn)下，罪案真相逐漸浮出水面。

　　近日，羊城晚報(bào)記者獨(dú)家專訪了《瞞天過?！返膶?dǎo)演陳卓，他表示，《瞞天過?！返膭?chuàng)作過程對(duì)自己來說是一次對(duì)類型片邊界進(jìn)行拓展的挑戰(zhàn)，自己將“懸疑”與“現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)容”做了融合，希望在保持懸疑內(nèi)核的同時(shí)，讓觀眾有切身的情感觸動(dòng)。

　　導(dǎo)演解讀 將人情味融入懸疑片

　　《瞞天過?！返膭∏槲Γ焊簧烫珕涛哪缺痪砣胍蛔陔x奇的密室殺人案中，痞子警長(zhǎng)鄭威主動(dòng)登門拜訪，并要求灰色交易……隨著二人對(duì)話深入，失去了丈夫的虹姐走進(jìn)故事，議員之子明浩與喬文娜的舊情也逐漸浮出水面……真相撲朔迷離。

　　羊城晚報(bào)：以導(dǎo)演的眼光來看，你覺得《瞞天過?！愤@個(gè)故事最有意思的點(diǎn)在哪里？

　　陳卓：一方面它保留了原版《看不見的客人》中很多懸疑的經(jīng)典元素，另外，我們?cè)诒就粱献隽酥T多嘗試。這種本土化是兩方面的，一方面是本地美學(xué)和東方意蘊(yùn)，更重要的一方面是在人情味的處理上——把親情、愛情以及一些社會(huì)現(xiàn)象和社會(huì)現(xiàn)實(shí)融合進(jìn)去。就目前來看，我覺得還是結(jié)合得比較恰當(dāng)?shù)?，在原來的懸疑推理框架下，裝進(jìn)來很多能夠讓觀眾更有一些觸動(dòng)的東西。

　　因?yàn)槲易约壕捅容^喜歡現(xiàn)實(shí)主義題材，以前我自己的片子也都是現(xiàn)實(shí)主義的，所以這一次在拍攝《瞞天過海》的過程中，雖然它是一個(gè)比較類型化的故事，但是我仍然希望把現(xiàn)實(shí)主義的一些元素裝進(jìn)來，我覺得我們也做到了一些這樣的變化。

　　羊城晚報(bào)：影片回環(huán)式的敘事方式，決定了劇組要在一個(gè)場(chǎng)景里面重復(fù)地拍不同的故事走向、不同的人物情感，甚至完全不同性格的人物。這對(duì)于導(dǎo)演的挑戰(zhàn)體現(xiàn)在哪里？

　　陳卓：挑戰(zhàn)在于信息量極大，節(jié)奏也很快，導(dǎo)演要用視聽語言首先把敘事完成，首要任務(wù)是把故事講清楚，一點(diǎn)邏輯漏洞都不能留下。所以，在拍攝的時(shí)候要考慮很多的細(xì)節(jié)，跟攝影、美術(shù)、道具、妝造等各個(gè)部門都要做詳盡的溝通。尤其是涉及時(shí)間概念的部分、有可能穿幫的Bug等等，這些東西都需要一點(diǎn)一點(diǎn)去摳。

　　再一個(gè)，演員的表演空間很大，也要求導(dǎo)演要用視聽語言去托舉他們的表演，要把演員發(fā)揮出來的一些極致或者細(xì)膩的東西都通過攝影機(jī)抓到。在此基礎(chǔ)上，還得給影片建立一個(gè)良好的美學(xué)調(diào)性。

　　羊城晚報(bào)：全片的節(jié)奏非?？欤矚g的觀眾會(huì)覺得全程高能，但是全程緊繃的節(jié)奏是否也容易讓觀眾看得累？

　　陳卓：會(huì)，所以我有放一些舒緩的節(jié)奏進(jìn)去，尤其到情緒、情感的部分時(shí)，會(huì)去嘗試調(diào)整整個(gè)片子的敘事節(jié)奏，但是，整體確實(shí)還是比較快的。

　　當(dāng)然，這種節(jié)奏也是為了適應(yīng)現(xiàn)在觀眾的觀影體驗(yàn)。在短視頻時(shí)代，大家對(duì)節(jié)奏的需求更高，一旦你有一點(diǎn)點(diǎn)往下塌，觀眾馬上就會(huì)去刷手機(jī)，心就跳出去了、會(huì)出戲。如何以合適的節(jié)奏抓住觀眾，這對(duì)創(chuàng)作者的要求很高，挑戰(zhàn)也非常大。

　　演員飆戲 許光漢突破自我

　　《瞞天過?！返难輪T陣容強(qiáng)大，許光漢在片中首次嘗試反派形象，飾演一個(gè)玩世不恭、貪得無厭的痞子警察；張鈞甯則飾演“謎一樣的女人”喬文娜，她與尹正飾演的明浩陷入重重情感糾葛，另外，“老戲骨”惠英紅演技加持，也為影片增色。

　　羊城晚報(bào)：你是一個(gè)什么風(fēng)格的導(dǎo)演，會(huì)手把手地教演員去演，還是傾向于讓演員自行發(fā)揮？

　　陳卓：因?yàn)槲也皇菍?dǎo)演或者表演的科班出身，所以我會(huì)在劇本圍讀的階段就先跟演員們把人物聊透，達(dá)成默契后把空間盡可能多地留給演員。在拍攝重場(chǎng)戲前，我們也會(huì)提前走戲討論。這樣做會(huì)發(fā)現(xiàn)有時(shí)候，演員會(huì)給我一些意想不到的、比我腦海中構(gòu)建的畫面還要好的表演，我想，這也是讓演員按照提前預(yù)設(shè)好的感覺去演的那種表演方法不太會(huì)出現(xiàn)的驚喜。

　　羊城晚報(bào)：《瞞天過?！返难輪T陣容蠻強(qiáng)大的，故事本身給角色發(fā)揮的空間也很大，拍攝中，有沒有讓你特別印象深刻的“飆戲”場(chǎng)面？

　　陳卓：挺多的。比如說，虹姐在樓梯上跟喬文娜對(duì)峙的那場(chǎng)戲，我覺得惠英紅老師很多表演節(jié)點(diǎn)都抓得超出我原本的想象，她對(duì)臺(tái)詞、情緒節(jié)奏的控制都是有曲線有層次的?！芭雒?追問-喬文娜想擺脫她-虹姐一步一步追上去-怒火發(fā)出來又壓下去-央求喬文娜-再爆發(fā)”，這整個(gè)過程下來，我覺得演員的發(fā)揮比劇本上寫得更精彩。

　　張鈞甯和尹正也有兩場(chǎng)戲非常驚艷，尤其是吵架那場(chǎng)，我相信看過片子的人應(yīng)該印象都挺深刻的。他們倆的詞都是搭在一起的，吵到后來，明浩把杯子摔了，然后喬文娜說“人不為己天誅地滅”，這一段其實(shí)沒有完全按劇本來，劇本里是沒有這句話的。是現(xiàn)場(chǎng)的碰撞和一些即興的部分，讓兩個(gè)角色的情緒“頂”到那個(gè)位置了。我覺得這句話是明浩和喬文娜兩人完全不同的世界觀對(duì)立的表現(xiàn)，就把它放到了電影里。

　　羊城晚報(bào)：許光漢這次突破自己以一個(gè)“警痞”的形象出現(xiàn)，想要挖掘出他區(qū)別于以往公眾形象的這種反差感順利嗎？

　　陳卓：光漢自己也覺得“鄭威”跟他以前的角色形象完全不一樣，他也很樂于嘗試突破自己。

　　我們首先從外在來設(shè)計(jì)這個(gè)角色，比如給他搭配一些花花綠綠的衣服，皮膚曬黑，胡子留起來，戴一些零碎的小飾品……外形上，要先往油膩的方向去調(diào)整。這樣，等到真相大白的那一刻，鄭威卸下偽裝，真正的呂程展現(xiàn)出來，那一刻那個(gè)陽光大男孩的形象出現(xiàn)，也創(chuàng)造出了反差感。

　　還有就是鄭威這個(gè)角色的臺(tái)詞量很大，那我們?cè)谇捌诎雅臄z進(jìn)度也會(huì)放得慢一些，方便演員在表演層面上找到人物狀態(tài)。比如嘴里嚼檳榔、抽雪茄的小動(dòng)作，包括鄭威的坐姿，他與喬文娜握手的姿態(tài)和撩喬文娜的頭發(fā)等等，這些細(xì)節(jié)，都是在現(xiàn)場(chǎng)一點(diǎn)一點(diǎn)地找感覺、摸索出來的。細(xì)節(jié)多了，人物的可信度也會(huì)高一些。

　　觀點(diǎn)分享 電影創(chuàng)作的魅力在于可能性

　　作為建筑學(xué)專業(yè)出身的導(dǎo)演，陳卓認(rèn)為建筑師和導(dǎo)演有非常像的一面——“把各種材料砌在一起，還要組織一個(gè)團(tuán)隊(duì)來實(shí)現(xiàn)你的想法。你要學(xué)會(huì)把所有的元素放在一個(gè)整體關(guān)系、整體結(jié)構(gòu)里進(jìn)行思考?！倍煌c(diǎn)則在于，建筑的施工是板上釘釘，而電影的拍攝有極大的不確定性，這正是電影最吸引陳卓的地方。

　　羊城晚報(bào)：從《彷徨之刃》開始，你導(dǎo)演的一連三部作品都是懸疑題材。你覺得，拍懸疑類的類型片，最大的滿足點(diǎn)和受限處分別在哪里？

　　陳卓：滿足點(diǎn)在于，我覺得“懸疑犯罪”還是屬于現(xiàn)實(shí)主義題材的創(chuàng)作范疇，歸根結(jié)底，它講的是人性。在這個(gè)基礎(chǔ)上，又有很強(qiáng)烈的戲劇性和形式感，因此自帶吸引力。至于創(chuàng)作者面臨的局限性和挑戰(zhàn)，就在于你在遵守類型片創(chuàng)作規(guī)則的同時(shí)，怎樣做才能打破常規(guī)的敘事手法，這對(duì)我來說是一種挑戰(zhàn)。

　　羊城晚報(bào)：具體到《瞞天過?！愤@部作品，你們?cè)谠噲D打破套路化敘事上，做了哪些嘗試？

　　陳卓：我們?cè)诒就粱?、社?huì)性和情感這三方面上作了勾勒，也跟人們當(dāng)下的生活和感受做了關(guān)聯(lián)。比如說，我看到觀眾的一些反饋，大家會(huì)討論尹正的“瘋批性格”“情感中的PUA”等，包括編劇在劇作過程中還參考了一些現(xiàn)實(shí)案例，例如“操場(chǎng)埋尸案”，這些都是當(dāng)下老百姓日常會(huì)關(guān)心的話題。我認(rèn)為，這些懸疑之外的東西并不是閑筆，它們會(huì)反過來助推懸疑的部分，彼此形成互相作用。

　　羊城晚報(bào)：說到觀眾的口味，當(dāng)下的觀眾在影像和故事的包圍當(dāng)中長(zhǎng)大，任何創(chuàng)作者要想做出一部受到認(rèn)可的懸疑片挑戰(zhàn)都非常大，你會(huì)擔(dān)心票房口碑嗎？

　　陳卓：你說的特別對(duì)，不過我覺得《瞞天過?！氛麄€(gè)看下來應(yīng)該還是有爽感的，哪怕有些觀眾看過原版《看不見的客人》，猜到了結(jié)局和反轉(zhuǎn)，也會(huì)被片中的過程和一些細(xì)節(jié)牽著往前走。

　　另外，我覺得我們的劇本邏輯做得還是比較嚴(yán)密的，不能說一點(diǎn)瑕疵都沒有，但整體上應(yīng)該沒有大的漏洞。也希望能達(dá)到觀眾對(duì)于懸疑類型片的基本訴求。

　　羊城晚報(bào)：觀眾對(duì)于懸疑片的“挑剔”還在于，很多人會(huì)認(rèn)為“懸疑片是一次性的”，一旦被劇透或者知道結(jié)局了，就覺得作品沒有觀看價(jià)值了。你怎么看這種觀念？

　　陳卓：我覺得，好的懸疑片能給觀眾帶來沉浸式的敘事體驗(yàn)，這種體驗(yàn)不僅是靠謎底，更是靠視聽語言、影像美學(xué)、人性情感、主題思想等復(fù)合元素帶來的。為什么有一些經(jīng)典電影我們會(huì)反復(fù)去刷？原因也在這里。

　　我個(gè)人覺得，觀影的過程更重要。正義肯定會(huì)戰(zhàn)勝邪惡，但是戰(zhàn)勝邪惡經(jīng)過了哪些過程？這才是最精彩的。所以，我也希望觀眾能享受這個(gè)過程。