從指揮家、獨(dú)奏家、歌唱家、作曲家到音樂管理人 為中國音樂人才提供頂級展示機(jī)會

　　北京國際音樂節(jié) 在這里“聽見”未來

　　人才的培養(yǎng)有其時間周期，不可能一蹴而就。音樂節(jié)在2022年走過四分之一世紀(jì)，回首來時路，碩果累累。從指揮家、獨(dú)奏家、歌唱家、作曲家、樂團(tuán)，再到音樂管理人，北京國際音樂節(jié)為中國音樂人才提供了廣闊的平臺和頂級的展示機(jī)會。也正是這一點(diǎn)，使得音樂節(jié)得以在眾多同類型藝術(shù)機(jī)構(gòu)中脫穎而出，實(shí)現(xiàn)真正的專業(yè)化、國際化、職業(yè)化。對青年音樂家的扶持和提攜，彰顯著北京國際音樂節(jié)的膽識、視野和擔(dān)當(dāng)。

　　膽識：信任不設(shè)限

　　試想，將一個蜚聲國際的音樂舞臺交給初出茅廬的青年音樂家需要多大的膽識？這份過人膽識的核心，其實(shí)是信任，對青年人的信任、對其藝術(shù)視野的信任，以及對其未來發(fā)展的信任。在音樂這個需要薪火相傳的行業(yè)里，信任是一個優(yōu)良的傳統(tǒng)?！肮降卣f，我們也是被信任才成長的，這種信任與支持是一種好的傳統(tǒng)。你可以設(shè)想當(dāng)年何占豪、陳鋼創(chuàng)作《梁?！返臅r候是什么年紀(jì)?；貞浳易约旱某砷L過程，當(dāng)年也是李德倫先生、黃曉同先生帶著我們學(xué)習(xí)了很多東西。”在北京國際音樂節(jié)藝術(shù)委員會主席余隆看來，這份薪火相傳，是他的責(zé)任，也是音樂節(jié)的責(zé)任。

　　1998年，尚未畢業(yè)的中央音樂學(xué)院指揮系學(xué)生楊洋就接到北京國際音樂節(jié)的邀請，與西班牙古典吉他大師恩里克斯·何塞合作登臺首屆音樂節(jié)的舞臺，開啟職業(yè)生涯。2000年，楊洋擔(dān)任指揮與來自中央音樂學(xué)院的多位新銳音樂人合作帶來一場以現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)手段向巴赫致敬的演出。2001年，在北京國際音樂節(jié)的奧運(yùn)主題音樂會，楊洋勇?lián)厝?，?zhí)棒中國愛樂樂團(tuán)，用音樂為奧運(yùn)獻(xiàn)禮。逐步成長為當(dāng)下中生代指揮中佼佼者的楊洋，成為北京國際音樂節(jié)的常客，并多次在重要演出中執(zhí)棒。

　　2002年，早在郎朗旋風(fēng)席卷全球之前，北京國際音樂節(jié)就曾邀請其登臺，與指揮大師洛林·馬澤爾麾下的紐約愛樂樂團(tuán)合作名曲“拉二”。2007年，郎朗在音樂節(jié)10周歲盛宴上與7個樂團(tuán)合作演出8場，一共彈奏10支協(xié)奏曲，成為當(dāng)屆當(dāng)之無愧的明星。

　　2009年，剛從德國柏林音樂學(xué)院指揮專業(yè)畢業(yè)的年輕人林大葉接到電話，邀其與中國愛樂樂團(tuán)及小提琴演奏家宓多里合作。又一次，音樂節(jié)向青年音樂家遞上了橄欖枝。這是中國愛樂樂團(tuán)首次與80后指揮家的合作，音樂會大獲成功。次年，林大葉再次登場，獨(dú)挑大梁完成北京國際音樂節(jié)和波士頓歌劇院聯(lián)合委約并榮獲普利策大獎的周龍歌劇《白蛇傳》的亞洲首演，音樂節(jié)對青年音樂家毫無保留的信任可見一斑。

　　同年，北京國際音樂節(jié)邀請范·克萊本鋼琴比賽冠軍張昊辰進(jìn)行獲獎后的國內(nèi)首秀，開啟了張昊辰而后十余年黃金的演奏家生涯。2011年，當(dāng)時廣受矚目的聲樂新星沈洋登臺音樂節(jié)，在馬勒逝世百年的系列紀(jì)念演出中，沈洋的藝術(shù)歌曲專場音樂會頗為亮眼。

　　2018年，第二十一屆北京國際音樂節(jié)新聞發(fā)布會上，余隆正式宣布卸任藝術(shù)總監(jiān)，并將交接棒遞到了青年導(dǎo)演鄒爽手中。這一舉動不簡單是藝術(shù)總監(jiān)一職的交接，而是音樂節(jié)將大力扶持年輕音樂人才的傳統(tǒng)從臺前延伸到了幕后，通過內(nèi)部“挖潛”的方式，培育和扶植新的藝術(shù)管理層領(lǐng)導(dǎo)者，這也從另一個角度證明經(jīng)過多年的成熟運(yùn)作，北京國際音樂節(jié)在余隆先生的帶領(lǐng)下，勇于創(chuàng)新實(shí)踐，打造了一個與國際接軌，同時符合中國國情的管理體系，業(yè)已形成了完善的運(yùn)營機(jī)制和人才儲備體系，嚴(yán)格遵循職業(yè)化運(yùn)作方式，并為年輕人充分提供成長空間和平臺。正是憑借開闊的國際舞臺視野，銳意的藝術(shù)探索精神和全新的理念，北京國際音樂節(jié)在鄒爽主導(dǎo)下，打造了別開生面、獨(dú)具一格的“新銳單元”板塊，大大提升了音樂節(jié)演出劇目的多元性和前瞻性，持續(xù)為音樂節(jié)帶來新鮮藝術(shù)體驗(yàn)。這一切之所以可能，就源自北京國際音樂節(jié)對青年人不設(shè)限的信任。

　　從郎朗、沈洋、張昊辰到楊洋、林大葉再到鄒爽，從演奏家到指揮家再到藝術(shù)管理人，這一串如今在古典樂界如雷貫耳的名字都出自北京國際音樂節(jié)的舞臺。在見證他們今日藝術(shù)成就的同時，也不應(yīng)忘記，是獨(dú)具膽識的北京國際音樂節(jié)對其的信任，為他們成功的藝術(shù)生涯打下了基礎(chǔ)。

　　視野：藝術(shù)不設(shè)限

　　北京國際音樂節(jié)在創(chuàng)立之初，就大膽將舞臺交給這些具有藝術(shù)視野的青年音樂家，一如音樂節(jié)藝術(shù)委員會主席余隆所說：“年輕表演者的自信，需要從一次次的經(jīng)歷中獲得。當(dāng)他們在現(xiàn)場演出的實(shí)踐中，對不完美的部分有一種積極的認(rèn)識，接受并且想辦法改變，這才是藝術(shù)中最珍貴的部分。”

　　2018年，北京國際音樂節(jié)的歌劇舞臺一改往年重點(diǎn)上演19、20世紀(jì)經(jīng)典劇目的慣例，而是全部挑選了新世紀(jì)誕生的當(dāng)代劇目，成為了當(dāng)屆音樂節(jié)最“新”的板塊。作為音樂節(jié)獨(dú)家委約作品，華人新秀作曲家王斐南與藝術(shù)總監(jiān)鄒爽合作，將蒙特威爾第晚期文藝復(fù)興和早期巴洛克風(fēng)格的《奧菲歐》打造成一出沉浸式歌劇。在2021年上演的歌劇《浪子的歷程》中，由青年歌唱家組成的實(shí)力陣容中，青年歌唱家韓音培第一次飾演芭芭這一高難度角色。在北京國際音樂節(jié)的舞臺上展示著中國歌劇新興力量。

　　2019年，北京國際音樂節(jié)再度展現(xiàn)其超前的藝術(shù)視野和銳利眼光。當(dāng)屆同時亮相音樂節(jié)舞臺的作曲家周天和杜韻是青年華人作曲家中的佼佼者。2017年，杜韻曾憑借歌劇《天使之骨》拿下普利策獎，這部聚焦社會現(xiàn)實(shí)的歌劇展現(xiàn)了杜韻作為一位藝術(shù)家的當(dāng)下意識與“入世良知”，她通過藝術(shù)的方式將聲樂和器樂元素以及廣泛的音樂風(fēng)格融入到這則現(xiàn)代社會寓言中。周天，作為格萊美作曲家第一位華人被提名者，是21世紀(jì)全球文化多元主義的典范代表。王斐南、杜韻、周天等青年作曲家的創(chuàng)作極具國際視野，作品中多體現(xiàn)出多元音樂語匯的融合，代表著中國音樂乃至全球古典音樂的創(chuàng)作方向。

　　余隆說，“北京國際音樂節(jié)要為每一代作曲家提供機(jī)會。對于今天的作曲家而言，他們與世界藝術(shù)前沿是平行的。如果要說有偉大的中國作曲家出現(xiàn)在世界樂壇，可能就在這年輕的一代里?！?/p>

　　擔(dān)當(dāng)：未來不設(shè)限

　　在膽識和視野之外，北京國際音樂節(jié)對青年音樂家的支持，更多是一份責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，肩負(fù)著青年音樂家的職業(yè)發(fā)展，承擔(dān)著中國音樂的未來前景。2017年起，即將步入第五個五年的北京國際音樂節(jié)設(shè)立“雀巢杯——BMF青年音樂家獎”，迄今，數(shù)十位優(yōu)秀的青年音樂家獲得這份榮譽(yù)，在獎項(xiàng)的加持下走向了更多的舞臺。

　　2020年，為慶祝貝多芬誕辰250周年，北京國際音樂節(jié)在過往的節(jié)目策劃中邀請鋼琴演奏大師布赫賓德演繹全套貝多芬鋼琴奏鳴曲和協(xié)奏曲的基礎(chǔ)上，全新策劃推出貝多芬小提琴與鋼琴奏鳴曲全集。北京國際音樂節(jié)選擇在這一備受矚目的系列音樂會舞臺，將年輕演奏家推上C位，由謝昊明、陳一歌、竺玟佳、王溫迪、張潤崯、黨華莉、蘇千尋、柳鳴、余振陽、林瑞灃等十位青年演奏家展現(xiàn)古典音樂名作的魅力，更展現(xiàn)年輕音樂家的活力。當(dāng)屆的閉幕音樂會上，五位20歲的音樂家劉珅、于明月、林瑞灃、歐陽娜娜、鞠小夫與成立20周年的中國愛樂樂團(tuán)一同演繹主題“我們生于貳零零零”，再度彰顯北京國際音樂節(jié)對音樂未來的擔(dān)當(dāng)。

　　2021年，年僅20歲的哈恰圖良國際指揮大賽亞軍、青年指揮金郁礦攜手由其成立的成員平均年齡“00后”的新古典室內(nèi)樂團(tuán)登臺北京國際音樂節(jié)，用其獨(dú)到的藝術(shù)眼光帶來多場精彩演出。

　　文/倫兵

　　北京青年報