中新網(wǎng)上海3月27日電 題：新時代重大主題電視劇如何“叫好又叫座”？

　　中新網(wǎng)記者 許婧

　　“2021年以來，重大主題電視劇創(chuàng)作可以說是大放異彩，引領(lǐng)中國電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)達到一個全新的藝術(shù)高度，誕生了一大批立得住、傳得開、叫得響的優(yōu)秀作品?！眹覐V電總局發(fā)展研究中心產(chǎn)業(yè)所所長呂巖梅在上海參加“新時代重大主題電視劇高質(zhì)量創(chuàng)新發(fā)展”學(xué)術(shù)研討會時說。

　　近年來，重大主題電視劇創(chuàng)作圍繞改革開放40周年、新中國成立70周年、全面脫貧建成小康社會、中國共產(chǎn)黨成立100周年以及北京冬奧會等重要節(jié)點，持續(xù)推出一大批思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的“高峰”之作，初步建立起了重大主題劇創(chuàng)作生產(chǎn)的新格局。隨著2022年《我們這十年》《縣委大院》《大考》《底線》等作品的熱播，重大主題劇迎來傳播高峰。一系列作品不僅主創(chuàng)陣容強大，并且兼顧播出效果市場與社會效益，“叫好又叫座”。

　　立足新時代重大主題電視劇發(fā)展新起點，重大主題劇創(chuàng)作生產(chǎn)如何高質(zhì)量創(chuàng)新發(fā)展？25日，全國學(xué)界和業(yè)界的嘉賓在滬參加由中國高等院校影視學(xué)會、上海大學(xué)主辦，中國高等院校影視學(xué)會影視評論專業(yè)委員會、上海大學(xué)上海電影學(xué)院承辦的“新時代重大主題電視劇高質(zhì)量創(chuàng)新發(fā)展”學(xué)術(shù)研討會，深入探討重大主題電視劇發(fā)展的中國式現(xiàn)代化路徑。

　　“主旋律電視劇怎么樣叫好又叫座？”此前一直讓中國傳媒大學(xué)傳媒藝術(shù)與文化研究中心執(zhí)行主任、中國高校影視學(xué)會副會長兼秘書長張國濤頗為困惑。他注意到，一些主旋律電視劇有人叫好但市場反映很差，叫座的又不一定得到各界認可，這個問題一直困擾著整個創(chuàng)作。

　　“近些年無論是電影還是電視劇都弱化了‘主旋律’概念，電視劇創(chuàng)作稱之為主題創(chuàng)作，這是新時代的變化?！睆垏鴿老驳匕l(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在重大主題劇創(chuàng)作在叫好又叫座方面非常難得地實現(xiàn)了高度統(tǒng)一。

　　在呂巖梅看來，《覺醒年代》《理想照耀中國》等一大批重大的革命歷史題材電視劇，大大拓展了重大革命主題劇的創(chuàng)作生命，多維度地填補了重大題材電視劇創(chuàng)作空白，也激發(fā)了當(dāng)代青年的強烈共情；重大現(xiàn)實題材電視劇的題材開掘和敘事手法均開創(chuàng)新境界。如《山海情》等作品聚焦脫貧攻堅和美麗鄉(xiāng)村建設(shè)主題，展示中國式現(xiàn)代化進程中中國鄉(xiāng)村的圖景；《縣委大院》《我們這十年》《大考》等作品關(guān)注社會變遷，謳歌時代精神；《人世間》等作品描繪百姓喜怒哀樂，以小故事展現(xiàn)新時代精神氣象，激發(fā)民眾向好向善的精神力量；《狂飆》等反腐劇突破創(chuàng)作窠臼，直面現(xiàn)實生活中紅與黑、罪與罰的較量。

　　對此，中國電影評論學(xué)會會長饒曙光教授指出，《覺醒年代》《大考》《底線》等重大主題劇的“破圈”，關(guān)鍵在于劇集對生活有新發(fā)現(xiàn)，對藝術(shù)有新表達，能夠與更年輕的觀眾建立起情感共通性和審美共通點，滿足了市場多樣化和個性化的需求。

　　中國高校影視學(xué)會會長丁亞平則分析，越來越多主題劇“破圈”，這種現(xiàn)象顯示出中國觀眾對電視劇的審美包容性，也充分驗證了頭部劇集的內(nèi)在品質(zhì)仍然是取得市場密鑰和廣泛社會影響的關(guān)鍵之所在。

　　“現(xiàn)實主題創(chuàng)作也帶動行業(yè)的現(xiàn)實題材劇集創(chuàng)作?！眳螏r梅表示，在重大主題劇的創(chuàng)作帶動下，多元化的制作格局已經(jīng)形成，涌現(xiàn)出一批德藝雙馨的名編劇、名導(dǎo)演、名演員等。

　　重大主題有哪些現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法？如何講述新時代的基層故事？重大現(xiàn)實主義劇集的選題和制作經(jīng)驗又有哪些？研討會上，多位一線重點主題劇創(chuàng)作者將答案指向了“現(xiàn)實感”“下生活”等關(guān)鍵詞。

　　《大考》總制片馮微微說，主創(chuàng)團隊先后走訪了10多所高中、10多所大學(xué)，查閱搜集了大量資料和素材，獲得了主要人物原型的生動素材，最終組成了一幅立體的大考故事，意在無論觀眾從哪一個板塊進入，都能感受到真實的人物、心境和人物歷程。

　　“現(xiàn)實主義主題劇唯有真實可信，才能產(chǎn)生跟觀眾的鏈接?！?022年，湖南當(dāng)燃影業(yè)有限公司導(dǎo)演劉國彤拍攝了中國第一部全景式展現(xiàn)人民法院司法改革成果的電視劇《底線》?；叵肫饎偨拥饺蝿?wù)時，他坦言“非常忐忑”?！叭绾五^定故事主題、鎖定典型人物，如何將莊重嚴肅的法治題材用觀眾喜聞樂見的形式呈現(xiàn)出來，是我們要克服的難題。”劉國彤第一步選擇“下生活”，在8個月的采風(fēng)生活中，深入法院內(nèi)部了解法院的生態(tài)，掌握法院實踐背后的底層邏輯。

　　眼下，重大主題劇數(shù)量增加了、品質(zhì)也有提升，但研討會現(xiàn)場多位專家也提醒，未來仍應(yīng)繼續(xù)推動重大主題劇創(chuàng)作生產(chǎn)高質(zhì)量創(chuàng)新發(fā)展。

　　呂巖梅直言，整體來看，電視劇創(chuàng)作依然存在不足，例如劇集整體的創(chuàng)作水平不高，有盲目扎根創(chuàng)作、跟風(fēng)創(chuàng)作的現(xiàn)象，主體創(chuàng)作引導(dǎo)有力，多元化創(chuàng)作缺失。最近看了一些重大主題創(chuàng)作劇的饒曙光也坦言“還是有參差不齊的”。

　　北京電影學(xué)院副書記、副院長胡智鋒認為，與“溫暖現(xiàn)實主義”的創(chuàng)作理念相比，重大主題創(chuàng)作中還存在“懸空現(xiàn)實主義”與“灰暗現(xiàn)實主義”等問題。在他看來，中國現(xiàn)實主義影視劇既要直面尖銳的社會矛盾和問題，也不要陷進去走向灰暗，而是應(yīng)該從中挖掘人性的真善美，真正立足于溫暖現(xiàn)實主義。

　　與會專家認為，重大主題劇要實現(xiàn)高質(zhì)量創(chuàng)新發(fā)展，離不開以人民為中心的創(chuàng)作思想，要注重展現(xiàn)契合時代脈搏的社會議題，時刻關(guān)注媒介形態(tài)發(fā)展所帶來的藝術(shù)層面的全新表達，進而在內(nèi)容和形式上滿足不同圈層觀眾觀劇需求的“最大公約數(shù)”，創(chuàng)作出更多經(jīng)得起時代和人民檢驗的高質(zhì)量作品。(完)