中新社柏林8月13日電 題：德國專家：宋徽宗時期汝窯官瓷緣何為德國博物館珍藏？

　　中新社記者 馬秀秀

　　德國德累斯頓國家藝術(shù)收藏館的瓷器館藏是亞洲以外最大的中國瓷器收藏地。2021年，該館在其瓷器館藏中發(fā)現(xiàn)一件極為珍稀的北宋汝窯瓷碗，引起轟動。據(jù)介紹，世界范圍內(nèi)現(xiàn)存于博物館內(nèi)的汝窯瓷器一共不到百件，每件都已注冊登記。

　　該館瓷器收藏及展出情況如何？其瓷器館藏中的北宋汝窯官瓷是如何被發(fā)現(xiàn)的？作為古絲綢之路上中西貿(mào)易和文化交流的重要載體，陶瓷如何體現(xiàn)中西文化交流互鑒？圍繞以上話題，德國德累斯頓國家藝術(shù)收藏館瓷器館藏部門主任尤利婭·韋伯(Julia Weber)和東亞瓷器館藏負責(zé)人科拉·維爾梅爾(Cora Würmell)近日接受了中新社“東西問”獨家專訪。

　　現(xiàn)將訪談實錄摘要如下：

　　中新社記者：德累斯頓國家藝術(shù)收藏館的瓷器收藏及展出情況如何？

　　科拉·維爾梅爾：德累斯頓國家藝術(shù)收藏館的瓷器館藏是由薩克森選帝侯、波蘭國王奧古斯特強力王(1670–1733)建立的藝術(shù)收藏之一。到18世紀(jì)末，藏品包括來自中國、日本，以及奧古斯特強力王于1710年在邁森所建工廠的約39000件優(yōu)質(zhì)瓷器。

　　時至今日，東亞瓷器館藏仍是16世紀(jì)末至18世紀(jì)初世界上最大和最重要的參考收藏之一。國王此前擁有的29000多件東亞陶瓷中，大約有8200件收藏于此，這與存留下的檔案結(jié)合，讓該收藏變得獨一無二。中國瓷器和陶器是東亞瓷器館藏的核心組成部分，包括近7000件藏品。

　　今天瓷器館藏展出情況反映出奧古斯特時期巴洛克式展示瓷器的風(fēng)格。奧古斯特強力王在18世紀(jì)初令人將日本宮改建為“瓷器城堡”，以在宏偉環(huán)境中展示其收藏自東亞和邁森的大量瓷器。如今在紐約建筑師彼得·馬里諾(Peter Marino)打造的瓷器館藏東亞長廊中，人們可以在巴洛克風(fēng)格的氛圍中欣賞來自中國的1400多件瓷器。

　　自2014年起，來自中國大陸、中國臺灣、歐洲和美國等地的專家團隊，首次通過“德累斯頓瓷器項目”，對出自皇家收藏保存下來的東亞瓷器進行了科學(xué)索引和盤點。結(jié)果將以創(chuàng)新性的數(shù)字化英文目錄發(fā)布。該英文數(shù)字平臺“皇家德累斯頓瓷器收藏”將于2024年1月推出，并附加藏品中文名稱，以優(yōu)化讀者檢索體驗。

　　北部東亞長廊一瞥。版權(quán)所有：德累斯頓國家藝術(shù)收藏館瓷器館藏。照片：Jürgen Lsel

　　中新社記者：奧古斯特強力王有哪些與中國瓷器有關(guān)的故事？

　　科拉·維爾梅爾：對18世紀(jì)早期和晚期日本宮廷收藏的研究表明，到1727年，奧古斯特強力王已擁有25000件東亞瓷器。他對康熙時期釉下藍色紀(jì)念性花瓶的特殊熱情，從其對所謂龍騎兵花瓶的非凡購置歷史中體現(xiàn)出來。

　　奧古斯特強力王于1717年春天將其600名騎兵“贈予”普魯士的“士兵國王”弗里德里?！ね皇?。作為回報，他從柏林奧拉寧堡和夏洛滕堡地區(qū)城堡中的豐富藏品中獲得了151件瓷器皿。奧古斯特強力王尤其欣賞龍騎兵花瓶，1723年他在荷蘭購買了更多。奧古斯特強力王沒有自己的貿(mào)易公司，因此許多瓷器都是通過歐洲內(nèi)部貿(mào)易，尤其是通過阿姆斯特丹、萊比錫展會渠道到達薩克森宮廷的。大量商人及其大臣都對國王幾乎永不滿足的購置欲提供支持。

　　基本上可以說，奧古斯特強力王將當(dāng)時在歐洲可以獲得的中國瓷器產(chǎn)品都納入其收藏，特別是來自景德鎮(zhèn)的商品——如康熙時期以綠色為主色調(diào)的五彩瓷器精品，還有眾多來自德化、宜興的商品。

　　中國清朝時期的釉下藍色紀(jì)念性花瓶，即南部拱形長廊中的所謂龍騎兵花瓶。版權(quán)所有：德累斯頓國家藝術(shù)收藏館瓷器館藏。照片：Jürgen Lsel

　　中新社記者：該館收藏的薩克森瓷器，尤其是邁森瓷器中，部分包括中國傳統(tǒng)紋樣，其中有何淵源？古代西方如何看待東方瓷器？

　　尤利婭·韋伯：中國瓷器曾經(jīng)在歐洲是備受推崇的奢侈品。對于王子和貴族來說，收集中國瓷器是很有情調(diào)的事，比如用它們來裝飾小櫥柜壁。18世紀(jì)初，瓷器生產(chǎn)技術(shù)在歐洲尚不為人知。進口自中國和日本的瓷器越來越多，促使歐洲開始自我生產(chǎn)。1710年，歐洲第一家瓷器制造廠在薩克森建立，這對奧古斯特強力王而言是一個巨大勝利。邁森工廠花了大約20年時間，才掌握好能夠以假亂真復(fù)制東亞瓷器樣式的技術(shù)。因此，1730年左右生產(chǎn)出很多相當(dāng)精密的復(fù)制品，以期證明新的薩克森產(chǎn)品與進口商品具有同等水平。然而，釉下藍彩花形碗的例子表明，邁森畫家并沒有領(lǐng)會中國原作的意象：在復(fù)制過程中，對仙人的表現(xiàn)過于簡單化或者說沒有在細節(jié)上進行精準(zhǔn)復(fù)刻，以至于仙人不能被辨認出。

　　中國碗(左)和邁森復(fù)制品(右)。版權(quán)所有：德累斯頓國家藝術(shù)收藏館瓷器館藏。照片：Herbert Jger

　　中新社記者：2021年，貴館宣布瓷器館藏中發(fā)現(xiàn)一件極為珍稀的北宋汝窯瓷器。這是一件怎樣的瓷器？是如何被發(fā)現(xiàn)的？

　　科拉·維爾梅爾：這是一個了不起的發(fā)現(xiàn)。這件約九百年前的筆洗是傳世量極少的著名汝瓷作品，也是宋代(960年–1279年)醉心藝術(shù)的宋徽宗治下，河南為其宮廷出產(chǎn)的首批官瓷之一。此外，它是德國收藏中首件皇家汝瓷藏品，其獨特的琺瑯釉與蟬翼細紋所包絡(luò)的微妙色質(zhì)渾然天成。底部釉面上的芝麻狀支釘是汝瓷特色。

　　我們是從北京故宮博物院器物部主任呂成龍那里得知，這一原本被認為來自朝鮮半島的藏品可能是汝窯瓷器。后來國際著名的中國陶瓷和汝窯專家雷吉娜·克拉爾(Regina Krahl，中文名康蕊君)博士經(jīng)深入研究證實了這一假設(shè)。

　　這一汝瓷原本屬于醫(yī)生兼收藏家奧斯卡·呂克—埃姆登(Oscar Ruecker-Emden)私人收藏的一部分，1927年由時任德累斯頓國家藝術(shù)收藏館瓷器館藏部門主任恩斯特·阿爾伯特·齊默爾曼(Ernst Albert Zimmermann)購買至瓷器館藏。這位收藏家本人在其1922年出版的《中國早期瓷器》一書中將該碗歸為“高麗王朝的朝鮮洗筆器皿”，瓷器館藏盤存清單也對此進行了如是采納。

　　中國北宋時期的汝瓷筆洗。版權(quán)所有：德累斯頓國家藝術(shù)收藏館瓷器館藏。照片： Paul Kuchel

　　中新社記者：作為古絲綢之路上中西貿(mào)易和文化交流的重要載體，陶瓷如何體現(xiàn)中西文化交流互鑒？貴館展出的中國瓷器對增進西方對中國了解發(fā)揮著什么作用？

　　尤利婭·韋伯：由于中國和歐洲的飲食和餐桌文化不同，餐具和器皿也自然有所差異。邁森工廠首次在歐洲成功自產(chǎn)瓷器時，還是模仿東亞進口商品的形狀和花飾，不過其很快就按歐洲需求和習(xí)慣進行了調(diào)整。例如，在歐洲，人們發(fā)現(xiàn)在飲水碗上安裝把手更實用，這樣喝熱茶時就不會燙傷手指。另一方面，中國與歐洲長期以來通過東印度公司進行的密集貿(mào)易，也使景德鎮(zhèn)的瓷器作坊已適應(yīng)歐洲需求，并相應(yīng)地調(diào)整了其產(chǎn)品生產(chǎn)。

　　帶托盤的杯子，邁森瓷器。版權(quán)所有：德累斯頓國家藝術(shù)收藏館瓷器館藏。照片： Adrian Sauer

　　來自明朝時期景德鎮(zhèn)的三個釉下藍色蓋罐。版權(quán)所有：德累斯頓國家藝術(shù)收藏館瓷器館藏。照片：Jürgen Lsel

　　瓷器館藏中那些重要的中國近代早期瓷器藏品，為來自世界各地的參觀者提供了回憶17和18世紀(jì)中歐之間密集的經(jīng)濟和文化交流的機會。加之其廣泛的文獻記錄，瓷器收藏也成為專業(yè)人士了解這段歷史的參考資料和重要媒介。近年來中國同事也參與到對奧古斯特時期藏品科學(xué)目錄的創(chuàng)建中。最重要的藏品信息屆時也會以中文發(fā)布，這將會提高藏品可及性并激發(fā)人們新的興趣，也會帶來進一步合作。(完)

　　受訪者簡介：

　　德國德累斯頓國家藝術(shù)收藏館瓷器館藏部門主任尤利婭·韋伯

　　尤利婭·韋伯，博士，2016年起擔(dān)任德累斯頓國家藝術(shù)收藏館瓷器館藏部門主任。其研究重點關(guān)注18世紀(jì)瓷器及其藝術(shù)、社會文化、政治和經(jīng)濟背景。

　　科拉·維爾梅爾，德累斯頓國家藝術(shù)收藏館東亞瓷器館藏負責(zé)人，“德累斯頓瓷器項目”中關(guān)于東亞皇家瓷器的國際研究項目負責(zé)人。