法國游客在欣賞中國瓷器。

　　顏 歡攝

　　捷克藝術(shù)家瓦茨拉夫·奇夫卡制作的小提琴。

　　顏 歡攝

　　阿爾布克爾克家族定制的瓷盤。

　　若澤·佩索阿攝

　　葡萄牙國立古代藝術(shù)博物館陶瓷收藏館一景。

　　里卡多·迪亞斯攝

　　葡萄牙國立古代藝術(shù)博物館的網(wǎng)站上有許多“明星”展品，其中一件是16世紀(jì)中國的青花瓷罐，罐身紋飾特殊，帶有西方紋章圖案裝飾，應(yīng)為歐洲貴族向中國瓷器產(chǎn)商專門定制。

　　成立于1884年的葡萄牙國立古代藝術(shù)博物館依傍于特茹河之畔，是葡萄牙首都里斯本乃至全國最受歡迎的博物館之一，收藏了繪畫、雕塑、金器、陶瓷等4萬多件藏品，時(shí)間涵蓋12世紀(jì)至19世紀(jì)。在這些珍貴藏品中，陶瓷制品逾7500件，見證了中國瓷器漂洋過海與葡萄牙釉陶相遇、融合的奇妙旅程。

　　中國瓷器遠(yuǎn)渡重洋

　　葡萄牙國立古代藝術(shù)博物館位于一座建造于17世紀(jì)末的宅邸內(nèi)，淡黃白色相間的外立面端莊典雅、設(shè)計(jì)簡潔，展現(xiàn)出該時(shí)期葡萄牙民居建筑的典型風(fēng)格。博物館共有4層，陶瓷收藏館位于第二層，幾尊典雅秀美的明代青花瓷花瓶和瓷盤置于展廳中間，吸引著往來者的目光。這些瓷盤的紋飾大多為樓閣、山水和人物，正是流行于明代萬歷年間的山水瓷盤，也有一些印有西方紋章裝飾和圖案。放眼望去，陶瓷收藏館中的大部分展品來自中國、日本等東方國家，此外也有來自葡萄牙和意大利等歐洲國家的陶器制品。

　　回溯歷史，葡萄牙是最早與中國開展瓷器貿(mào)易往來的國家之一。1498年，葡萄牙航海家達(dá)·伽馬帶領(lǐng)船隊(duì)繞過好望角到達(dá)印度，開辟了歐亞交通新路線。次年，達(dá)·伽馬返回里斯本，將一套中國瓷器獻(xiàn)給國王曼努埃爾一世，引發(fā)王公貴族對中國瓷器的喜愛與追捧。

　　伴隨大航海時(shí)代的到來，通過海上絲綢之路，以瓷器、絲綢、茶葉等頗具中國特色的物品為紐帶，中國與世界的交往更加密切。例如，葡萄牙商人從中國進(jìn)口的大量青花瓷制品，大多由克拉克帆船運(yùn)抵歐洲，這些瓷器因此得名“克拉克瓷”并聞名天下。這些揚(yáng)帆而來的大瓷盤，盤腹中心飾有中國山水畫，口沿分八格開光，交替繪有牡丹等極具中國風(fēng)格的紋樣。

　　與此同時(shí)，葡萄牙貴族開始向中國專門定制紋章瓷器。據(jù)博物館陶瓷收藏館館長拉斐爾·阿爾費(fèi)寧介紹，定制瓷器在葡萄牙的最早記載出現(xiàn)于1528年，即明代嘉靖年間。葡萄牙人非常珍視這些中國瓷器，甚至在返程途中給它們加飾銀制配件。由于當(dāng)時(shí)歐洲人多使用質(zhì)地粗糙的石制或陶制用具，設(shè)計(jì)獨(dú)特、淡雅脫俗且白皙光潔、能耐高溫的中國瓷器脫穎而出，備受珍視。當(dāng)時(shí)，葡萄牙貴族多以中國瓷器為地位的象征，定制瓷器一時(shí)間蔚然成風(fēng)。其中，由葡萄牙阿爾布克爾克家族定制的瓷盤尤具代表性：盤心繪有盾形紋章，配以十字形盾牌和百合花，藍(lán)白相間，光潔細(xì)膩。這件瓷器珍品既是歐洲藝術(shù)史上的美麗篇章，亦是中葡藝術(shù)交融出的靈感結(jié)晶。

　　瓷器繪就東方想象

　　在展廳另一側(cè)，葡萄牙錫釉陶器展區(qū)中陳列的器具紋飾明顯受到東方美學(xué)理念影響。一件有趣的人物圖盤吸引眾多觀眾駐足欣賞：盤心繪有一名持傘的僧人，他站立在巖石前，上方有飛鳥盤旋，周圍繪有欄桿、花草和四組有雙坡頂房屋和圓頂塔樓的建筑。圓盤內(nèi)壁裝飾多為歐洲花草、建筑，畫面主要人物形象卻是東方面孔，反映出當(dāng)時(shí)葡萄牙工匠對中國的某種遙遠(yuǎn)想象。

　　沿著迤邐萬里的海上絲綢之路，越來越多的中國瓷器遠(yuǎn)渡重洋、來到歐洲。葡萄牙人帶回歐洲的中國瓷器，無論造型還是紋飾都透露出曼妙的異國風(fēng)情，令當(dāng)?shù)厝速潎@不已。為滿足龐大的外銷需求，景德鎮(zhèn)從明代開始大量生產(chǎn)專供出口的瓷器，這些外銷瓷器與中國本土流行的瓷器有所區(qū)別，大多是在使用功能上更符合歐洲人生活習(xí)慣的盤、罐、杯等生活器具。

　　歐洲一些國家對中國瓷器的強(qiáng)烈需求推動(dòng)當(dāng)?shù)靥沾蓸I(yè)發(fā)展，引發(fā)競相仿制中國瓷器的熱潮。葡萄牙工匠率先用釉陶仿制中國青花瓷。17世紀(jì)早期，里斯本陶匠開始在本地生產(chǎn)的彩陶器具上模仿克拉克瓷的中式紋飾，令這些歐洲形制的盆盤瓶罐浸潤中國藝術(shù)風(fēng)格，演繹中國故事題材。

　　漂洋過海而來的中國瓷器如同畫家的插圖游記般啟發(fā)著當(dāng)時(shí)的歐洲工匠，構(gòu)建出一個(gè)幻想中的東方世界，逐漸形成風(fēng)靡歐洲的“中國風(fēng)”。同時(shí)，這些釉陶又融合本地特色，凝結(jié)成具有時(shí)代特征的獨(dú)特風(fēng)格。1582年，哈布斯堡王朝的西班牙國王菲利普二世訪問葡萄牙時(shí)，致信女兒描述葡萄牙人制作的錫釉陶器，稱其“顯然是以中國風(fēng)格設(shè)計(jì)的”。在這一時(shí)期葡萄牙工匠制造的陶瓷器物上，中國面孔的男女老幼漸次登場，在雕龍畫鳳的亭臺(tái)樓閣中，傳遞出歐洲人對東方古國的美好想象。

　　“葡萄牙藍(lán)”描摹東方美

　　漫步葡萄牙街頭，藍(lán)白相間、精致豐富的瓷板畫裝飾常令游人驚艷。這些古樸明凈、肖似中國青花瓷的瓷板畫早已融入葡萄牙人日常生活點(diǎn)滴，它們鑲嵌在建筑外墻、民居大門和餐廳座椅……一個(gè)不經(jīng)意的轉(zhuǎn)角，就會(huì)偶遇一片水藍(lán)，描畫著一個(gè)面朝大海的國度的斑斕輝煌。白底藍(lán)釉的瓷板畫又被稱為“葡萄牙藍(lán)”，展現(xiàn)出中國制瓷工藝和審美風(fēng)情傳播到歐洲后，對葡萄牙藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生的重要影響。

　　作為“瓷板畫王國”，葡萄牙瓷板畫藝術(shù)歷史悠久。17世紀(jì)時(shí)，伴隨中國青花瓷的流行，藍(lán)白相間的藝術(shù)樣式成為瓷板畫的主流風(fēng)格，清新的配色對當(dāng)?shù)厝说膶徝喇a(chǎn)生了一定影響，甚至令葡萄牙人對藍(lán)色更加偏愛。從技術(shù)角度而言，當(dāng)葡萄牙畫匠在瓷板上用巴洛克、洛可可風(fēng)格描繪歐洲貴族的日常生活時(shí)，青色婉約質(zhì)樸的色調(diào)更好呈現(xiàn)出畫面的明暗對比，帶來不一樣的視覺效果。

　　陶瓷收藏館展廳內(nèi)，一架以“葡萄牙藍(lán)”瓷板畫藝術(shù)形式制作的小提琴最為精致奪目。這件藏品由捷克藝術(shù)家瓦茨拉夫·奇夫卡制作，小提琴外表突出還原了瓷板畫的光澤和色彩，同時(shí)兼具中國青花瓷的藝術(shù)神韻。彼時(shí)歐洲人尚在探索制瓷工藝，其創(chuàng)作方法、使用材料和圖形模式與中國雖有所不同，但一件件精美的瓷器制品依然能令我們看出當(dāng)時(shí)歐洲工匠的精致技藝，以及中國傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格在當(dāng)?shù)氐逆幼儼l(fā)展，這些瓷器堪稱中葡藝術(shù)風(fēng)格相互融合的產(chǎn)物，也是海上絲綢之路互聯(lián)互通的結(jié)晶。

　　數(shù)百年來，中葡藝術(shù)交流融合，一件件精美瓷器成為藝術(shù)史上的一顆顆璀璨明珠。在這一過程中，葡萄牙瓷器在制作工藝和審美風(fēng)格上的發(fā)展變遷，講述了中葡文化交流互動(dòng)的故事，留下一段文明交流互鑒的佳話。