作者：大禹

　　2023年即至，國產(chǎn)電視劇行業(yè)已在疫情的“大考”下?lián)芜^第三個嚴冬。在疫情和行業(yè)調(diào)控的雙重影響下，“減量提質(zhì)”成為近年來國產(chǎn)劇市場的不二關鍵詞。2022年，國產(chǎn)劇行業(yè)備案數(shù)量、發(fā)行播出數(shù)量持續(xù)下降，平均播映指數(shù)（用來反映某一影視內(nèi)容播出后的內(nèi)容價值綜合評價，涵蓋了媒體熱度、觀眾熱度、好評度等多個維度的數(shù)據(jù)反饋）有所提升，主旋律作品市場表現(xiàn)出色，穩(wěn)占頭部賽道，和其他劇集類型拉開明顯差距，重新洗牌國產(chǎn)電視劇產(chǎn)業(yè)布局。

　　2022年2月，國家廣播電視總局印發(fā)了《“十四五”中國電視劇發(fā)展規(guī)劃》，明確提出推進新時代電視劇精品創(chuàng)作，要立足“兩個大局”，圍繞“國之大者”，把握重要節(jié)點，加強創(chuàng)作規(guī)劃布局，把黨和國家大事要事、重大國家戰(zhàn)略、黨的光輝歷史和精神譜系、人民群眾偉大實踐、中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化等作為重點選題領域。要在“十四五”期間每年推出10余部思想精深、藝術精湛、制作精良的主題電視劇作品。

　　去宏大敘事的主旋律

　　與2021年緊扣“建黨百年”重大節(jié)點的創(chuàng)作不同，2022年的主旋律電視劇在敘事策略和選材上都力求避開宏大敘事，試圖以最接近觀眾的“小故事、小人物”為切入口，來展現(xiàn)社會變遷和歷史事件，拉近觀眾與劇中人物、事件的距離，以傳遞作品所要表達的主流社會價值觀。

　　長期以來，電視劇觀眾談“主旋律色變”，長久形成了其重說教、不接地氣，重宣傳、輕寫實的刻板印象，并敬而遠之。事實上，“主旋律”如同任何一類電視劇題材，是一個中性定義，世界上任何一個國家也都有其特定表達內(nèi)容的主旋律文藝作品。成功為觀眾所接受的主旋律作品，一方面有突出價值宣傳的特征，但另一方面也應始終攜帶真善美的基因，在制作質(zhì)量和藝術性上有所追求。

　　《大山的女兒》以“七一勛章”獲得者、“全國脫貧攻堅楷?！秉S文秀的真人事跡改編，生動再現(xiàn)了其作為百坭村第一書記扎根大山、獻身脫貧事業(yè)的動人經(jīng)歷。同為扶貧題材，該劇雖難再現(xiàn)《山海情》現(xiàn)象級的熱度，但也以其樸素的筆觸收獲了極高的觀眾評分。這對于一部沒有諸多明星傍身、以聚焦展現(xiàn)個體（在一定程度上都會有素材受限的掣肘）為內(nèi)容的主旋律作品而言，實屬難得。

　　繼《理想照耀中國》《功勛》之后，形散神聚、巧用單元劇形式已成為國產(chǎn)主旋律劇集展現(xiàn)長線歷史變遷的不二法門，《我們這十年》通過11個小劇集以百姓生活視角為切入點，圍繞經(jīng)濟、文化、社會、生態(tài)、國防和軍隊建設、外交等主題多維展現(xiàn)了2012至2022年這十年間中國社會發(fā)展的縮影。其中《唐宮夜宴》的故事原型來自2021年河南衛(wèi)視春晚中那個以舞蹈講述文物故事火遍全國的同名舞蹈節(jié)目，透過這個單元，不難感知到傳統(tǒng)文化復興時代的熒屏春天已經(jīng)到來，也看到電視劇在選材時與大眾流行文化的呼應和默契。

　　以高考為題材做文章的影視劇并不新鮮，但對于在疫情下經(jīng)歷高考的每一個中國家庭而言，這場在很大程度上決定后輩命運的考試有了更深的意味。電視劇《大考》以2020疫情初年的五個考生家庭為主線，真實速寫了疫情下的備考生和其身后的家長、教育工作者群像。不同于此前“小系列”故事中主人公多為大城市中產(chǎn)家庭的底色，《大考》的故事發(fā)生地設立在了縣城的普通人家，這也最靠近中國觀眾的底色，給全劇灌注了濃郁的煙火氣。尤為值得稱道的是作品始于“一地雞毛”，卻最終上升到夢想、責任、選擇的人生價值探索中來。同是現(xiàn)實題材創(chuàng)作，相比多數(shù)都市劇集以“征服”“欲望”等為核心追求的表達，《大考》更接近也更強調(diào)通過奮斗來突破環(huán)境給人所帶來的局限性——這一基礎且永恒的主題。不論是組織事件的方式還是致敬現(xiàn)實社會的態(tài)度，都讓《大考》成為了2022年國產(chǎn)劇集中一抹帶有亮色的“小品劇”。

　　年末重磅推出的《縣委大院》有別于早年間的《縣委書記》，不是以單一主人公的行動或成長、某一主要事件或問題的發(fā)生與解決來組織劇情，其要展露的也不是劇中的主人公、縣委書記梅曉歌戰(zhàn)勝基層工作困難的個人英雄主義，而是以其為代表的基層公職人員群像，素描出當前中國發(fā)展進程中的縣治面貌。劇中擷取的主要故事圍繞著拆遷、招商引資、創(chuàng)衛(wèi)、亂收費、辦證難等這些再熟悉不過的基層民生問題展開，基層辦公室政治的“幽默”也自如地點綴其中，一個鮮活的基層職場產(chǎn)生了。在已經(jīng)播出過半的內(nèi)容中，不難感受到創(chuàng)作者的克制，為領導干部的塑像多了幾分普通人亦有的怕和難，也共擔著同一個大時代賦予所有人的集體情緒和人生困境。

　　《人世間》一騎絕塵 刷新年代劇標準

　　根據(jù)梁曉聲茅盾文學獎獲獎長篇小說改編的同名年代劇《人世間》，是國產(chǎn)電視劇2022年最值得回味的作品，也在中國電視劇史上記下了一筆重彩：僅首輪開播收視率就刷新了央視一套黃金檔近8年來的新高，更是吸引了迪士尼買下其海外播映權。這足以說明《人世間》在內(nèi)容上的極致共情，制作上所代表的中國電視劇行業(yè)發(fā)展的新標準。

　　《人世間》以寫好一家故事的筆力，打動了中國的千家萬戶，重現(xiàn)了那個遠去又讓人懷念的溫暖時代。劇中以周秉昆為代表的光字片區(qū)的平頭老百姓，沉浮在酸甜苦辣、風雨波折的人生歷程中，卻始終未褪去人性中最柔軟的善意之光，于苦難生活中隱忍，亦從未失去過對美好生活的希冀。他們都飽受生活之錘，卻仍能腳踩大地，以“我不啼哭，不哀嘆，不悔恨”的堅韌之力寧靜生長，讓人為之動容，而這也恰是構(gòu)成中國百姓品性最重要的特質(zhì)之一。我們可以大膽預測，在未來很長一段時間里，都將難再有一部作品可以如此平衡調(diào)和中國人的心靈智慧與現(xiàn)實主義美學的創(chuàng)作原則。必須承認，《人世間》確是近年來國產(chǎn)劇中的高峰之作。

　　過去一年，當代題材電視劇備案數(shù)量較為穩(wěn)定，依然是國產(chǎn)電視劇的主流類型，這其中發(fā)揮最為穩(wěn)定的非年代劇莫屬，在《人世間》一騎絕塵領跑之后，亦有反映香港回歸25周年粵語地區(qū)社會變遷的《獅子山下的故事》，該劇主創(chuàng)大部分來自TVB（香港電視廣播有限公司），整部作品港風十足，以極具代表性的港式茶餐廳為窗口，折射出幾代港胞自強不息的奮斗精神，是獻禮劇的一次有益探索。

　　再有聚焦重工業(yè)發(fā)展史的《沸騰人生》《大博弈》《麓山之歌》等，這幾部作品不論是在時間跨度還是選取的行業(yè)性質(zhì)上都有交疊，同質(zhì)化較為明顯，整體上表現(xiàn)規(guī)整?！斗序v人生》在敘事上略顯俗套，缺乏新意；《大博弈》沿襲了編劇周梅森一貫的強情節(jié)敘事風格，還嘗試在劇中的家庭戲、愛情戲中滲入帶有輕喜劇色彩的互動，但不得不說個別地方的火候處理稍欠妥當，削弱了這一題材應有的厚重感；重細節(jié)、強人物塑造使得《麓山之歌》在三部作品中略勝一籌。除此之外，講述北京胡同里祖孫三代女性創(chuàng)立、發(fā)展居委會的歷程，以全心全意服務街坊為家傳的《胡同》也別具特色，將瑣碎的市井故事放置于一條條胡同——這個構(gòu)筑起老北京的基礎細胞中，全劇散發(fā)著濃郁的京味。

　　《風吹半夏》于年末高分收官，將年代劇再度掀上高潮。大女主在商海浮沉中成就自我的故事并不鮮見，該劇的決勝之處在：它不安于簡單塑造一個典型的女強人，而是借主人公許半夏的女性視角，去穿梭回顧千禧年到來之前的中國，許半夏身上所承載的是那個激烈變革中一代中國企業(yè)家的創(chuàng)業(yè)史和成長史，其所昭示的時代“造人法則”，是建立在“借風直上”，還是“逆風飛揚”的自主選擇上。許半夏的人生起落，既出于投身大變革的時代洪流之必然，也是她作為弄潮兒向挫折和失敗不懈抗爭的結(jié)果。

　　古裝劇占比處低位 古偶劇扎堆占主流

　　持續(xù)受政策調(diào)控的影響，古裝劇降幅顯著，總體處于低位，宮廷劇、歷史正劇、神話劇數(shù)量少之更甚，其中古裝偶像劇依然占主導，但質(zhì)量良莠不齊，不少作品中依然存在顛覆邏輯的低幼化敘事、明顯穿幫的粗糙特效、毫無價值表達的甜寵橋段等硬傷，試圖繼續(xù)依靠“流量明星+網(wǎng)文IP”的捷徑制勝。

　　在這當中，根據(jù)關漢卿元雜劇《趙盼兒風月救風塵》改編的《夢華錄》以其精良的制作和清新脫俗的畫風輕易勝出，成為2022年越過及格線的古偶劇。如果脫開關漢卿的原作，有大導和眾星加持的《夢華錄》怎么看都是一部當打之作，但電視劇嚴重背離了關漢卿創(chuàng)作趙盼兒作為底層女性亦可保持精神高潔的初心，再次將低賤與高貴、女性與男性復歸到刻板的封建禮學教條之中，剝奪了趙盼兒貌美之下的人性美。這不僅僅是《夢華錄》的遺憾，也是中國熒屏形象的遺憾。

　　另有《蒼蘭訣》《卿卿日?！贰缎菨h燦爛》等古偶劇也紛紛在互聯(lián)網(wǎng)上形成熱度，話題不減，但這其中亦不乏只提供奇觀審美的快餐之作，并不具備優(yōu)秀電視劇作品的長尾效應。

　　在依靠古偶和網(wǎng)絡IP搶占古裝劇主流市場的大環(huán)境下，歷史劇《天下長河》顯得尤為惹眼，這部以清康熙十五年間治理黃河為背景的電視劇是近年來既好看、又撼人的正劇，劇中所塑造的為救天下蒼生、一心舍己治河的“靳輔”“陳潢”等謀士令人印象深刻，他們身上所代表的堅韌執(zhí)著也是黃河文化所孕育的華夏民族的精魂。《天下長河》似一股靜流，獨自穿過魚龍混雜、熙熙攘攘的國產(chǎn)古裝劇群，總有一天會被更多人看到和記住。

　　都市題材劇紛紜 點睛之作無多

　　在國產(chǎn)電視劇陣營中，當代都市題材一直都是絕對的主流類型，不論是從題材的豐富性，還是制作規(guī)模上均處在行業(yè)上游。2022年都市題材劇作品紛紜，但可圈點之作甚少。

　　年初熱播的《心居》以其強大的制作班底備受矚目，以“房子”這個怎么寫都有故事的話題為線索，講述了外地媳婦和上海大姑姐之間因為房子從對立對抗到和解扶持的家事，展示了人從被物化到被溫暖的過程，在同類題材作品中視角還算新穎，但嚴重脫離敘事主線的旁枝末節(jié)和過多的注水情節(jié)，讓作品整體水準大打折扣。同樣高開低走的還有刑偵劇《罰罪》，在長達四十集的長度中，明顯感覺到創(chuàng)作者在劇情過半后的乏力，直接將其開端所蓄能營造的戲劇張力化為烏有。再有被指高仿美劇《傲骨賢妻》的律政題材電視劇《玫瑰之戰(zhàn)》，一經(jīng)播出就沒有脫離被拿來作比的厄運，最大硬傷當屬國產(chǎn)職場劇的通病——欠缺專業(yè)水準，另外，懸浮的人物設定和經(jīng)不起推敲的各路情節(jié)，生生將一把優(yōu)質(zhì)資源牌打成了一部低分劇。

　　《歡樂頌3》《一起同過窗3》等續(xù)訂劇集紛紛塌陷，眾望所失，難再續(xù)前幾季的輝煌。從這里也可以明顯看到國產(chǎn)劇大IP后勁疲軟，比起歐美劇集一個IP長達十余年的旺盛生命力和頻出的衍生劇，國產(chǎn)劇的續(xù)航能力還有待穩(wěn)步提升?！痘橐龅膬煞N猜想》《我們的當打之年》《東八區(qū)的先生們》等電視劇價值空洞、嚴重挑戰(zhàn)觀眾的審美底線。電視劇的第一功能不是教化，但唯一功能也不應頹敗為無聊的消遣。

　　如果說2022年的都市題材電視劇還有安慰，那一定來自《警察榮譽》。該劇以虛構(gòu)的八里河派出所為故事發(fā)生地，講述了基層民警的工作、生活日常。劇作以平視角度鋪開了老民警和青年一代警察對法制、人情的理解差異，架構(gòu)了四對迥然不同的師徒關系。透過他們，我們看到了警察榮譽的內(nèi)涵：他們不是站在權力絕對制高點的控制與征服，而是年復一年日復一日，身體力行地在不可迅速改觀的民情、社情中去尋找最大的理解和平衡，竭盡全力去提升人民生活的幸福感，哪怕只有一點點能量，也始終有聚沙成塔的堅持。

　　此外，年初熱播的《開端》亦是國產(chǎn)劇一次頗有意義的嘗試，劇中集合了車禍、懸疑推理、時間循環(huán)等要素，是繼《隱秘的角落》之后又一燒腦力作，盡管在世界影史上早已有《羅拉快跑》《土撥鼠之日》中主人公依靠時空循環(huán)、通過每次循環(huán)中干預不同要素、進而影響最終結(jié)果的先鑒，但在國產(chǎn)劇中尚屬首例。電視劇巧妙地將故事場景設立在一輛正行駛的公交車上，這也是一個移動著的微縮社會，公交車上的每位乘客背后都有一段故事和一段社會聯(lián)系，在不斷往復的時間循環(huán)里，是主人公一次次拯救眾人的嘗試，而每一次排除兇手的過程都是對社會萬象的凝視。《開端》贏在了新奇的形式，但真正打動人心的依然是每一個乘客背后的故事。

　　總體上，2022年電視劇總量較之上年有所回落，各題材類型分配相對均衡，主旋律作品、年代劇在創(chuàng)作水準和制作質(zhì)量上更具競爭力。但基于總量基數(shù)而言，全年具有長尾效應的高峰之作數(shù)量不多，歷史正劇的創(chuàng)作持續(xù)缺位，都市題材作品的品質(zhì)有待提升。創(chuàng)作者尚需不斷加強內(nèi)容管理的自覺，鞏固其作為國產(chǎn)電視劇主陣地的先天優(yōu)勢。（大禹）