作者：陳 潔

　　“如果說(shuō)《流浪地球》讓中國(guó)科幻電影開(kāi)啟了壯麗的航程，那么這一部就是它于世界舞臺(tái)上響亮的鳴笛。”二刷《流浪地球2》的原著作者、著名科幻小說(shuō)家劉慈欣說(shuō)。

　　2023年開(kāi)年，中國(guó)電影率先被科幻片帶進(jìn)了世界前列。截至2月7日18:00，《流浪地球2》國(guó)內(nèi)票房破34億元。在北美和英國(guó)等海外市場(chǎng)，該片也引發(fā)觀影熱潮，成為主客共享的一道科幻盛宴。

　　首先，它有著非常成熟的科幻外觀。無(wú)論是上萬(wàn)個(gè)發(fā)動(dòng)機(jī)撬動(dòng)地球，還是從地表快速通達(dá)空間站的太空電梯的暢想，都從想象力和視覺(jué)效果兩個(gè)方面滿(mǎn)足了人們對(duì)于科幻大片的期待，建構(gòu)在太陽(yáng)氦閃、洛希極限、潮汐力、量子糾纏等知識(shí)點(diǎn)上的科幻，讓人感嘆“量大管飽”?！案杏X(jué)一口氣看了《流浪地球2之太空電梯危機(jī)》+《流浪地球3之月球危機(jī)》+《流浪地球番外之人工智能崛起》三部電影……”在作家馬伯庸看來(lái)，該片無(wú)論是大奇觀如太空電梯、行星發(fā)動(dòng)機(jī)，還是小物件比如月球車(chē)和“門(mén)框”，都毫不潦草。比如說(shuō)扔核彈箱子那段，箱子墜地前，會(huì)突出兩個(gè)氣囊，落地后氣囊自動(dòng)向兩側(cè)爆破，反作用力恰好扶正箱子姿態(tài)。“這種細(xì)節(jié)就幾秒鐘，一晃而過(guò)，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)居然把這種地方都照顧到了，簡(jiǎn)直可怕。中國(guó)科幻片在質(zhì)感設(shè)計(jì)這塊，一向是短板，這次算是補(bǔ)齊了?！?/p>

　　其次，它有著非常動(dòng)人的情感內(nèi)核。作為第一部的前傳，《流浪地球2》講述的是在太陽(yáng)危機(jī)之初，人類(lèi)面臨的選擇：到底是帶著地球?qū)ふ倚碌纳婺康牡?，開(kāi)啟“移山計(jì)劃”（后改名“流浪地球計(jì)劃”），還是干脆放棄肉體生命直接意識(shí)上傳，執(zhí)行數(shù)字生命計(jì)劃？在終極命題前，無(wú)論是劉培強(qiáng)（吳京飾），為了兒子取得進(jìn)入地下城的生存資格，選擇帶著核彈奔向月球生存，還是圖恒宇（劉德華飾）為了延續(xù)女兒的“生命”，違反禁令把丫丫的數(shù)字生命備份上傳……各式各樣的選擇中人性的弧光呈現(xiàn)復(fù)雜多維?！皠⒌氯A的這條線(xiàn)太出彩了，有著很深的哲學(xué)思考。在宏大敘事下，一個(gè)個(gè)具體的人，具體的生命，真實(shí)的選擇。在最后又兩軌合并，把主題升華，真的稱(chēng)得上中國(guó)科幻的里程碑。”一位觀眾在留言區(qū)寫(xiě)道。

　　特效背后是科技的力量，故事背后是邏輯的力量，中國(guó)式表達(dá)背后是自信的力量，全球化視野背后則是格局的力量。

　　不同于以往科幻片在新星球上尋找空間的做法，劉慈欣提出了最宏大的一個(gè)支點(diǎn)，即帶著地球去流浪，不僅體現(xiàn)了東方文明形態(tài)的特點(diǎn)，即農(nóng)耕文明較之海洋文明更為濃烈的故土情結(jié)，也無(wú)形中拓寬了不同國(guó)籍、文化背景觀眾的思考邊界。但無(wú)論是東西方哪種價(jià)值體系里的英雄，都共同指向了人類(lèi)命運(yùn)共同體，那就是愛(ài)是人類(lèi)的發(fā)動(dòng)機(jī)，而中國(guó)人對(duì)愛(ài)的表達(dá)就是劇中李雪健那句“危難當(dāng)頭，唯有責(zé)任”的臺(tái)詞，而“責(zé)任”就是片尾曲里劉歡堅(jiān)定唱出的那個(gè)詞：“我在”。

　　縱觀最近火爆屏幕的現(xiàn)象級(jí)影視作品，無(wú)論是電視劇《狂飆》帶火《孫子兵法》線(xiàn)上線(xiàn)下熱銷(xiāo)，還是脫胎于《西游記》的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫《中國(guó)奇譚》在B站播放量破2億，其走紅背后都承載著中國(guó)傳統(tǒng)的哲學(xué)思想，對(duì)生命的深刻反思，對(duì)生活的深層探索。

　　從全民熱議，到破圈傳播，2023年中國(guó)影視“開(kāi)門(mén)紅”，發(fā)出了“響亮的鳴笛”。（陳潔）