中新社北京8月9日電 (記者 應(yīng)妮)話劇《情書(shū)》8月8日、9日在北京保利劇院演出兩場(chǎng)，近1000張票幾乎一天內(nèi)售罄；上海原創(chuàng)舞劇《永不消逝的電波》6月開(kāi)啟復(fù)演，六場(chǎng)演出僅半天時(shí)間即告售罄；陜西人藝的話劇《白鹿原》6月在南京原定2場(chǎng)的演出，應(yīng)觀眾強(qiáng)烈要求變成了3場(chǎng)，也是開(kāi)票即售罄……中國(guó)民眾對(duì)舞臺(tái)演出的重啟和高品質(zhì)劇目的期待由此可見(jiàn)一斑。

　　據(jù)中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)不完全統(tǒng)計(jì)，自文化和旅游部6月下旬發(fā)布第二版復(fù)工指導(dǎo)意見(jiàn)至8月底，全國(guó)劇場(chǎng)劇院恢復(fù)演出及在安排中的演出場(chǎng)次逾2000場(chǎng)。

　　經(jīng)典作品助力演出復(fù)工 抗疫題材將成熱門(mén)

　　因未受疫情反復(fù)的影響，南方演出市場(chǎng)恢復(fù)速度明顯更快。以上海為例，作為全國(guó)的演出重鎮(zhèn)，目前上海市124家劇場(chǎng)具備復(fù)工條件，上海大劇院、上汽·上海文化廣場(chǎng)、人民大舞臺(tái)等近20家劇場(chǎng)已恢復(fù)演出。7月至8月，上海將有189個(gè)演出項(xiàng)目，安排演出超過(guò)500場(chǎng)。

　　無(wú)論是雜技劇《戰(zhàn)上海》，還是經(jīng)典舞劇《永不消逝的電波》，以及上海話劇藝術(shù)中心的話劇《欲望號(hào)街車》《推銷員之死》《長(zhǎng)恨歌》，再到北京復(fù)演各劇場(chǎng)首演的劇目，如國(guó)家大劇院制作老舍話劇作品《西望長(zhǎng)安》，其歌劇院迎來(lái)中央芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)家，保利劇院帶來(lái)中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的公益演出，歌劇《盼你歸來(lái)》為北京天橋藝術(shù)中心重啟，北京人藝上演《洋麻將》等，各大劇院都希望用經(jīng)典作品吸引觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)。

　　同時(shí)，首輪復(fù)工復(fù)演中的“抗疫”主題也得到全方位展現(xiàn)，包括話劇、戲曲、交響樂(lè)等多種藝術(shù)形式。上海話劇藝術(shù)中心制作出品的音樂(lè)劇《那年那時(shí)那座城》取材于上海援鄂醫(yī)療隊(duì)從出征到凱旋的真實(shí)經(jīng)歷；天津人民藝術(shù)劇院演出的抗疫題材話劇《生死24小時(shí)》，以“歌詩(shī)達(dá)賽琳娜號(hào)”國(guó)際郵輪的事例改編而成；濟(jì)寧藝術(shù)劇院創(chuàng)作排演的兒童劇《等你回家》以孩子為視角，記錄了這場(chǎng)疫情帶給普通人的改變和小主人公的心路歷程；廣東藝術(shù)家和廣東援鄂醫(yī)療隊(duì)員共同創(chuàng)排了《戰(zhàn)“疫”2020》，杭州大劇院上演了越劇現(xiàn)代戲《片兒川與熱干面》，江蘇省演藝集團(tuán)話劇院的原創(chuàng)大戲《因?yàn)橛心恪氛诨馃崤啪氈小A(yù)計(jì)未來(lái)還會(huì)有一批“催淚”劇目登上舞臺(tái)，再現(xiàn)2020年全民共同的“戰(zhàn)疫”經(jīng)歷。

　　30%紅線下的挑戰(zhàn)和探索：戶外演出升溫

　　作為《情書(shū)》的出品方，央華藝術(shù)總監(jiān)、首席制作人王可然在面對(duì)記者“會(huì)虧本嗎”的提問(wèn)時(shí)，并沒(méi)有否認(rèn)。他認(rèn)為，在這種時(shí)候，作為北京保利劇院上演的首部話劇，更大意義在于提振人心，不僅是觀眾的心，更是戲劇人的心氣，“我們，戲劇，還在這里”。

　　事實(shí)上，雖然文旅部下發(fā)的復(fù)工指導(dǎo)意見(jiàn)將劇場(chǎng)演出上座率劃在30%，但是演出不可能只演30%，工作人員和相應(yīng)支出都不可能降到30%。九維文化董事長(zhǎng)張力剛坦言《白鹿原》能成行南京，不僅得力于演出方、運(yùn)營(yíng)方、場(chǎng)地方等多方面努力，更重要的是政府給予的大力支持和當(dāng)?shù)叵蚝玫姆龀终摺?/p>

　　30%紅線下如何保證“不賠本”？人群聚集帶來(lái)的安全隱患如何應(yīng)對(duì)？觀眾是否會(huì)因恐懼人群聚集而選擇不進(jìn)劇場(chǎng)？這一系列問(wèn)題都是擺在演出經(jīng)營(yíng)者面前的難題。

　　“疫情之下，提振演出行業(yè)同仁信心，同時(shí)緩解公眾對(duì)于聚集性密閉空間的恐懼，戶外舞臺(tái)或?qū)⒊蔀橹虚g的緩沖帶?！鄙掀ど虾Ｎ幕瘡V場(chǎng)副總經(jīng)理費(fèi)元洪曾在疫后復(fù)演首臺(tái)演出的發(fā)布會(huì)上說(shuō)。

　　戶外演出不單純只是一場(chǎng)演出，院團(tuán)將“劇場(chǎng)經(jīng)濟(jì)”擴(kuò)展到戶外，融合多方資源進(jìn)行再創(chuàng)造。如上海昆劇團(tuán)在游輪上演《牡丹亭·游園驚夢(mèng)》后，將開(kāi)始進(jìn)行周末駐場(chǎng)演出，并推出全新的周末演出品牌，從而打造上海浦江游覽文化新IP，成為文旅結(jié)合的新典范。

　　上海滬劇院把《蘆蕩火種》演出搬到沙家浜，經(jīng)典唱段“智斗”在春來(lái)茶館響起，吸引不少游客。

　　誠(chéng)然，作為臨時(shí)自救舉措，無(wú)論線上還是戶外演出，都是值得提倡的探索。但正如著名導(dǎo)演賴聲川所說(shuō)——?jiǎng)?chǎng)的絕對(duì)魅力，在于它的現(xiàn)場(chǎng)性；它的浪漫在于，它是生命短暫與無(wú)常的縮影。

　　值得慶幸的是，劇場(chǎng)，正在慢慢蘇醒……