12集的網(wǎng)絡(luò)短劇《白色月光》以老公疑似出軌和抓小三為主線(xiàn)，卻拍成了一部極具文藝氣息的懸疑劇，而不是日常的倫理狗血?jiǎng)?。雖然在劇情方面《白色月光》稍顯干癟和空洞，但是這樣全新的打開(kāi)方式，讓婚姻故事有了一種新鮮的敘述角度，這才是《白色月光》的價(jià)值所在。

　　《白色月光》一開(kāi)篇，展現(xiàn)了一對(duì)令人艷羨的恩愛(ài)夫妻。宋佳飾演的職場(chǎng)女強(qiáng)人張一，和喻恩泰飾演的家庭主夫張?chǎng)危M成了女主外、男主內(nèi)的家庭關(guān)系?？吹脚畠猴w奔過(guò)來(lái)，張?chǎng)味家ⅠR跑上去把女兒抱住，生怕孩子有什么閃失。在朋友面前的黏膩和肆無(wú)忌憚的親吻，讓朋友都感慨，“你們兩個(gè)人都多少年了還這么膩”。有著一個(gè)承包了做飯、家務(wù)、帶娃等大小家庭事務(wù)的老公，張一對(duì)自己擁有的生活非常滿(mǎn)足，她覺(jué)得，“一切都是我喜歡的樣子”。

　　而在老公的全家福手機(jī)屏保上出現(xiàn)的曖昧短信，讓張一陷入了自己被背叛的疑慮。更換的手機(jī)密碼、酒店消費(fèi)的短信提示，都讓張一的擔(dān)憂(yōu)不斷升級(jí)。張一遇到了劉敏濤飾演的楊雁，對(duì)方同樣遭遇過(guò)出軌背叛，她告訴張一，“一旦開(kāi)始懷疑，你根本停不下來(lái)?！庇谑且粓?chǎng)“誰(shuí)是小三”的抓捕游戲在前兩集展開(kāi)，微商客戶(hù)、舞蹈老師，都成了張一的懷疑對(duì)象。“其實(shí)我們都知道，愛(ài)會(huì)消失，承諾會(huì)失效，人們會(huì)走散，只不過(guò)我們都愿意相信，自己是個(gè)例外罷了。”直到她親眼看到老公和別的女人在咖啡廳親昵，張一的信任轟然倒地，碎成了渣，不顧在女兒面前失態(tài)而放聲痛哭。

　　不像常見(jiàn)的正面開(kāi)撕、吊打小三的劇情，《白色月光》在面對(duì)婚姻出軌的命題時(shí)，不僅使用了“她懸疑”的打開(kāi)方式，也更加文藝。劇中使用了大量的晃動(dòng)鏡頭，來(lái)表現(xiàn)張一的心緒不寧。劇中的臺(tái)詞也十分精簡(jiǎn)，通過(guò)大量的特寫(xiě)鏡頭和留白來(lái)展現(xiàn)女主角的恍惚和糾結(jié)。比如張一習(xí)慣一個(gè)人嗅著香煙的味道放空，深夜獨(dú)自一人坐在洗衣機(jī)前發(fā)呆，將紅酒潑在泳池里，脫掉老公給她披上的外套，寧愿一個(gè)人受冷風(fēng)吹。面對(duì)老公疑似出軌，張一的處理方式是在自己內(nèi)心掀起一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，這出于她一直被人疼愛(ài)和呵護(hù)的傲氣，也符合她高知職場(chǎng)女強(qiáng)人的身份，同時(shí)也給劇集帶來(lái)了一種文藝片的憂(yōu)傷質(zhì)感?！栋咨鹿狻分卣宫F(xiàn)了遭遇出軌給女性?xún)?nèi)心世界所帶來(lái)的的打擊和折磨，這在以往的影視作品中是鮮少涉及的。

　　在經(jīng)過(guò)了心神不寧、失魂落魄和自我懷疑的迷茫和痛苦之后，張一決定開(kāi)始捍衛(wèi)自己在婚姻中的利益。如同是“婚姻無(wú)間道”一樣，律師給她出謀劃策，“按兵不動(dòng)，像煙灰一樣安靜，看上去是在冬眠?！蓖瑫r(shí)提醒她，“婚姻像個(gè)瓷器，打破它很簡(jiǎn)單，但是要收拾碎片，卻很麻煩，一不小心就會(huì)扎著自己，切記輕拿輕放。”婚姻就像是一場(chǎng)信任背摔，當(dāng)張一將信任都寄托在照顧家庭后方的丈夫身上時(shí)，如果遭遇了背叛，她就是身后孤立無(wú)援的硬著陸。作為職場(chǎng)女強(qiáng)人，張一還遭遇了育兒方面的指責(zé)。幼兒園老師會(huì)告訴她，女兒成為藍(lán)色性格的孩子是因?yàn)槿鄙賸寢尩呐惆?，同學(xué)家長(zhǎng)會(huì)對(duì)她缺席文藝表演嘀嘀咕咕，婆婆會(huì)對(duì)她不照顧家庭時(shí)不時(shí)看不順眼，律師會(huì)告訴她，孩子與爸爸更親近會(huì)影響撫養(yǎng)權(quán)的判決……女性在職場(chǎng)和家庭之間的兩難，被以這樣一種凌利的方式揭開(kāi)，即使是作為受害者，張一也不能全身而退。

　　最近關(guān)于婚內(nèi)出軌話(huà)題的影視作品不少，比如韓劇《夫妻的世界》和前段時(shí)間剛播完的《三十而已》，《白色月光》以一種文藝片+懸疑劇的方式，重新解構(gòu)了這個(gè)話(huà)題。但是這些作品就整體立意來(lái)看，還是沒(méi)能達(dá)到《一聲嘆息》和《牽手》那樣的高度，能夠講出中年人婚姻中的倦怠感。