2020年是全面建成小康社會和打贏脫貧攻堅戰(zhàn)的收官之年。在這樣一個激動人心、萬眾矚目的歷史時刻，文學自然不能缺席和失語，很多作家拿起手中的筆，正在并將繼續(xù)記錄下這個輝煌的歷史進程。其實，鄉(xiāng)村一直是文學書寫的重要場域；鄉(xiāng)村變遷，一直是中國文學包括現(xiàn)當代文學關注的重要題材。《創(chuàng)業(yè)史》《太陽照在桑干河上》《暴風驟雨》《山鄉(xiāng)巨變》《白鹿原》等一大批文學經(jīng)典，生動描繪了當時農(nóng)村改革蓬勃開展的場景以及農(nóng)民命運和心靈的流變。當前，中國鄉(xiāng)村邁入新的歷史起點，困擾中華民族千百年來的絕對貧困問題將歷史性地得到解決。在這個關鍵時刻，文學如何來展現(xiàn)脫貧攻堅的歷史進程？如何書寫新時代的新鄉(xiāng)村呢？

　　去年，我有幸聆聽了中央和國家機關工委組織的數(shù)場駐村第一書記先進事跡報告會。這些第一書記深入農(nóng)村，摸爬滾打，用心血和汗水，書寫了一個個感人至深、催人奮進的故事，這也啟發(fā)了我的寫作。駐村第一書記既是中央政策的落點，也是精準扶貧的支點，當然也是作家筆下重點要展現(xiàn)的新的文學形象。我試圖以我的視角，結(jié)合我當年掛職地方、深入基層、體驗基層的感悟，通過文學形式反映第一書記的生活，展現(xiàn)他們的風采，將時代的精神、熱血的溫度以及生動的畫面、感人的場景存儲下來，記錄下來。

　　今年，《人民文學》第3期刊發(fā)了我創(chuàng)作的中篇小說《老龍斑》，主角“葉青芳”就是中央和國家機關的一名年輕女干部，被組織派往老龍斑村擔任第一書記。老龍斑經(jīng)濟落后，矛盾復雜，干群關系緊張。葉青芳的到來，如一縷充滿時代氣息的清風，激發(fā)了山村的生機。不到一年，村容村貌特別是干群的精神面貌發(fā)生了巨變，村民們走上了擺脫貧困、奔向小康的快車道。

　　生活是創(chuàng)作的源泉，這是老生常談。常談之事，有其常理。小說是虛構的，但小說里的故事必須具備現(xiàn)實性，要有堅實的現(xiàn)實根基。柳青在創(chuàng)作《創(chuàng)業(yè)史》時，就回到陜西，扎根農(nóng)村14年。他像老農(nóng)民一樣活著，汲取大地的營養(yǎng)，提煉生活的精髓，將其融入《創(chuàng)業(yè)史》的情節(jié)和人物中。我在寫作《老龍斑》時，也小心翼翼循著現(xiàn)實的腳印，很多情節(jié)直接取材于真實生活。比如，葉青芳剛一進村就有村民拿著賬本來向她討要前任村干部欠下的吃喝費用，主持召開第一次支委會就遭到村主任鮑啟彪的刁難等，這些情節(jié)，都是很多第一書記的親身經(jīng)歷。同時，在老龍斑這張底色稍顯灰冷的圖畫中，我隨著情節(jié)的推進還逐步加重了暖色、亮色。這里有群眾緊跟脫貧致富帶頭人“擼起袖子加油干”的熱烈場景，有村民看到收獲時洋溢的淳樸笑容，有村路鋪平后人們“飆車”的歡快，有沉寂多年的山村重開大戲的熱鬧……這些“亮色顏料”，因其采自現(xiàn)實生活的“富礦”，才具有打動人心的力量。

　　文學是人學，好故事要通過典型人物形象來講述。《創(chuàng)業(yè)史》中的梁生寶，《平凡的世界》中的孫少安、孫少平等，這些經(jīng)典的文學時代新人形象凝聚了時代精神，成為文學史上符號般的存在。葉青芳是我塑造的主要人物，她所展示的是新時代青年干部奮發(fā)有為、勇于擔當、不辭辛勞、甘愿奉獻的精神風貌，是他們在實踐中磨礪、在斗爭中淬煉、在困難中前行的成長歷程。但這個人物形象并非一開始就是一個一往無前、無堅不摧的“第一書記”，她必須遵循自身的成長邏輯，只有這樣，才有真實性和說服力。

　　文學評論家李敬澤說：“面對滾滾向前的鄉(xiāng)村巨變，文學界與時代同步伐，以人民為中心，就要大力加強現(xiàn)實題材創(chuàng)作，積極塑造新人、表現(xiàn)新的時代主題，特別要在深廣的歷史視野下認識和表現(xiàn)脫貧攻堅，在繼承和弘揚現(xiàn)當代文學的優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎上，探索和展開新時代的新鄉(xiāng)村書寫。”在這承前啟后、繼往開來的歷史節(jié)點上，作家要深入生活、扎根人民，洞察鄉(xiāng)土變革的方向和大勢，創(chuàng)作出更多具有宏大格局和史詩風范的文學作品。