第三十一屆中國戲劇梅花獎武戲奪魁

　　文武并重展現(xiàn)戲曲之美

　　作者：鐘英（沈陽師范大學副教授）

　　日前，第31屆中國戲劇梅花獎揭曉，15朵新晉“梅花”在廣州齊綻放。本屆中國戲劇梅花獎評選中，“大武生”郝士超憑借《郝士超折子戲?qū)觥芬云睌?shù)排名第一的好成績成功“摘梅”，讓致力于戲曲傳承和熱愛戲曲的人們倍感振奮。

　　“三四人千軍萬馬，六七步萬水千山?！蔽鋺?，被稱為戲劇舞臺上不可缺少的“半邊臺”，它以翻騰跌撲及把子功夫的技巧美、身段工架的塑形美、集體配合的構(gòu)圖美，為人稱道。武戲之美，蕩氣回腸、扣人心弦，于舞臺方丈地演繹千軍萬馬，一招一式間舞出百味人生，展現(xiàn)出中華美學特色和獨具優(yōu)勢的藝術(shù)表現(xiàn)力。它是很多人尤其是不少孩子被戲曲吸引，進而打開戲曲之門，走進戲曲世界的一把鑰匙。僅以人們耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)武戲《三岔口》為例，京劇、川劇、漢劇、秦腔、豫劇、昆曲等多個劇種多個版本常演不衰，不僅成為一代代中國孩子的啟蒙戲，而且在國際舞臺上大放異彩，讓世界看到中國戲曲的無限魅力。

　　戲曲藝術(shù)之所以受歡迎，正是因為它有文有武。缺文則沒有文化，缺武則沒有精神，只有文武兼?zhèn)洌拍芫珳蕚鬟_我們中國人的精氣神。但是，由于武戲技術(shù)難度大，人才培養(yǎng)周期長、成材率低，演員易受傷、舞臺活躍周期短，排演相對耗時耗人耗力等多方面原因，武戲傳承一度面臨較大挑戰(zhàn)。曾經(jīng)有一段時間，武戲演員青黃不接，武戲劇目日漸萎縮，尤其隨著老一輩藝術(shù)家的相繼離世，許多武戲劇目和“獨門絕技”鮮見舞臺、幾近失傳，這種情況引發(fā)了戲曲界的普遍擔憂。

　　近年來，國家相繼出臺了《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》《關(guān)于實施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》《關(guān)于新形勢下加強戲曲教育工作的意見》《關(guān)于戲曲進校園的實施意見》《關(guān)于深化國有文藝院團改革的意見》等一系列文件，為激發(fā)創(chuàng)新創(chuàng)造活力、繁榮發(fā)展戲曲藝術(shù)作出重要制度設(shè)計，為戲曲傳承發(fā)展營造了一個良好的政策環(huán)境。特別是文化和旅游部連續(xù)多年實施“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)傳承發(fā)展計劃”，開展“名家傳戲——當代戲曲名家收徒傳藝”工程，明確指出，“鼓勵瀕危劇種以及武生、武旦、武凈和丑行表演藝術(shù)家優(yōu)先申報”“鼓勵各劇種表演藝術(shù)家傳授能突出體現(xiàn)本劇種劇目特色和瀕臨失傳的傳統(tǒng)經(jīng)典折子戲”，及時回應(yīng)了武戲如何傳承這一迫切問題。

　　武戲傳承講究口傳心授，“名家傳戲——當代戲曲名家收徒傳藝”工程，從全國遴選100名京劇、昆曲、地方戲表演藝術(shù)家，采用“一帶二”的方式傳戲，要求在規(guī)定的時間內(nèi)，每位藝術(shù)家向2名學生傳授2出經(jīng)典折子戲。比如京劇界會集劉習中（武丑）、張幼麟（武生）、賀春泰（武凈）、張艷玲（刀馬旦）等武戲名家大家，這些老藝術(shù)家傾囊相授，為京劇武戲發(fā)展培養(yǎng)了一大批青年后備人才。如今，越來越多的青年演員成為各大院團的中堅力量。

　　武戲向好發(fā)展表現(xiàn)在方方面面，比如《南界關(guān)》《朝金頂》等一大批絕跡舞臺多年的代表性傳統(tǒng)劇目重現(xiàn)舞臺；京昆藝術(shù)群英會武戲?qū)龅缺姸辔鋺驅(qū)鼋舆B上演；新創(chuàng)京劇武戲《大刀王五》等獲得廣泛認可。而在本屆中國戲劇梅花獎角逐過程中，來自河北梆子劇院的演員郝士超以精湛的技藝展現(xiàn)了一名青年武生的時代擔當。他在近2個小時內(nèi)，分別演繹了折子戲昆曲《林沖夜奔》、河北梆子《野豬林·白虎堂》與《瓦橋關(guān)·血戰(zhàn)瓦橋》。這三出折子戲文武并重，涵蓋了戲曲表演程式“唱念做打”全方位的技術(shù)技巧，而且集長靠武生、短打武生、箭衣武生于一體。昆曲的載歌載舞、梆子聲腔的慷慨激昂、大段的貫口念白，都極其考驗一名武生演員的藝術(shù)造詣和專業(yè)功底。作為中國戲劇表演領(lǐng)域的最高獎，中國戲劇梅花獎旨在表彰和獎勵優(yōu)秀中青年戲劇表演人才、繁榮發(fā)展戲劇事業(yè)。每屆中國戲劇梅花獎的評選，不僅能夠集中展現(xiàn)中國戲劇事業(yè)的階段性發(fā)展成果，為廣大人民奉獻更多精品劇目，而且能夠通過挖掘和推出戲劇人才，推動中國戲劇的傳承與發(fā)展。郝士超成功“摘梅”一定程度上反映了當前我國在武戲傳承方面取得的顯著成果。

　　文武并重是中國戲曲的特色，行當發(fā)展失衡，不但會導(dǎo)致傳統(tǒng)技藝與劇目的失傳，而且會造成承繼斷層與人才流失，最終出現(xiàn)戲曲藝術(shù)體系中相應(yīng)形象系統(tǒng)與表演程式系統(tǒng)的缺位。傳承武戲，促進戲曲藝術(shù)全面健康地發(fā)展，既是全面振興傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的重要內(nèi)容，也是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展的重要組成部分。傳承武戲，要讓青年演員挑大梁、當主角，建設(shè)武戲人才梯隊，讓武戲傳承后繼有人。

　　“青年演員有戲唱，有登臺展示的機會，積極性和干勁兒自然就能調(diào)動起來?！辈簧倮纤囆g(shù)家與戲曲院團負責人都曾強調(diào)，青年武戲演員最需要的是機會。如何為青年武戲演員提供更多鍛煉和展現(xiàn)的機會？一方面要加強武戲劇目儲備。一出戲能救活一個院團，一出群體武戲能調(diào)動一個院團整個武戲群體。要通過復(fù)排經(jīng)典劇目、創(chuàng)作新編劇目，讓武戲不只停留在折子戲、墊場戲，讓越來越多的“大武戲”、經(jīng)典傳統(tǒng)武戲、新編創(chuàng)排武戲登臺亮相，確保更多年輕演員從練功房、排練場走上舞臺，達到以戲帶功、以功促戲的效果。另一方面要讓武戲演員有用“武”之地。通過戲曲展演等大型舞臺，戲曲進校園、戲曲進鄉(xiāng)村等惠民活動，充分調(diào)動武戲演員的積極性，讓他們在與觀眾的對話中建立自信，找到自我價值，逐漸成長為德藝雙馨、可堪大任的文藝工作者。

　　《光明日報》（ 2023年06月21日 13版）