提到戲曲，對(duì)年輕人來說，那是爺爺奶奶輩的眷戀，或是陳舊過時(shí)的代表。然而，2023年8月，越劇《新龍門客?！返闹辈ケt網(wǎng)絡(luò)，吸引了超 900萬人次觀看，越劇的走紅讓我們看到傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)煥發(fā)的新活力。一組市場(chǎng)數(shù)據(jù)表明，包括話劇、舞劇等其他門類藝術(shù)的創(chuàng)作在整個(gè)2023年呈現(xiàn)噴涌之勢(shì)，出現(xiàn)了一大批富有時(shí)代氣息的精品力作。

　　2023年，爆款舞臺(tái)劇目接連涌現(xiàn)并刷屏網(wǎng)絡(luò)，經(jīng)典劇目、新編劇目輪番登臺(tái)，演出形態(tài)多元豐富，演出市場(chǎng)持續(xù)回暖，很多演出出現(xiàn)了開票瞬間秒光的盛況，甚至為了買到一些演員的簽名場(chǎng)刊，很多人提前幾個(gè)小時(shí)前來排隊(duì)。

　　據(jù)中國演出行業(yè)協(xié)會(huì)公開數(shù)據(jù)，2023年前三季度，全國營業(yè)性演出（不含娛樂場(chǎng)所演出）場(chǎng)次達(dá)34.24萬場(chǎng)，同比增長(zhǎng)278.76%；演出票房收入達(dá)315.41億元，同比增長(zhǎng)453.74%，累計(jì)觀演人次達(dá)1.11億，超過了2019年全年水平。

　　演出場(chǎng)次的井噴式增長(zhǎng)，形成了全國演出市場(chǎng)供需兩旺的好態(tài)勢(shì)。以中秋國慶假期（2023年9月29日至10月6日）為例，劇場(chǎng)和新型演出空間演出場(chǎng)次2.27萬場(chǎng)，票房收入 4.33 億元，觀演人次 245.38 萬；該類演出票房占比為市場(chǎng)總量的22%。大型演唱會(huì)、音樂節(jié)演出場(chǎng)次121萬場(chǎng)，票房收入5.41億元，觀演人次83.66 萬；該類演出票房占比為市場(chǎng)總量的27%。旅游演藝演出場(chǎng)次2.14萬場(chǎng)，票房收入10.31億元，觀演人次851.32萬，該類演出票房占比為市場(chǎng)總量的51%。

　　中國演出行業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng) 潘燕：從消費(fèi)者數(shù)據(jù)來看，女性觀眾占比達(dá)到了60%以上，20歲到34歲這個(gè)觀演人群是占比最高的，占到了我們整體觀眾人次的67%。這些年輕觀眾成了我們整個(gè)演出市場(chǎng)最重要的消費(fèi)力量，也是我們（演出市場(chǎng)收入）主要的增長(zhǎng)的來源。

　　中式美學(xué)呼應(yīng)時(shí)代審美

　　2023年，“國潮熱”在年輕人中持續(xù)升溫，而“中式美學(xué)”的舞臺(tái)演出正是呼應(yīng)了時(shí)代審美，吸引年輕人走進(jìn)劇場(chǎng)。一部《紅樓夢(mèng)》，被中央芭蕾舞團(tuán)和江蘇大劇院從不同的視角，用東西方舞蹈的藝術(shù)形式搬上了舞臺(tái)，江蘇大劇院出品的《紅樓夢(mèng)》自2021年首演以來，全國巡演超130場(chǎng)，成為2023年一部“現(xiàn)象級(jí)”舞劇作品。

　　民族舞劇《紅樓夢(mèng)》導(dǎo)演 李超：我們?cè)谔岬角啻海岬矫\(yùn)，在我的腦海里面幻化成那一大片花，它像一個(gè)行為藝術(shù)一樣，那十二抹顏色，最終化于白茫茫的一片。

　　而舞劇《詩憶東坡》《李白》《杜甫》《醒獅》《永和九年》、原創(chuàng)音樂劇《刺秦》、民樂 《云之上》等一批將國風(fēng)、國韻展示到極致的作品受到年輕人的一致熱捧。

　　上海民族樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng) 《云之上》藝術(shù)總監(jiān) 羅小慈：我覺得國風(fēng)也好，國潮也好，奏中國風(fēng)的旋律，它更多的是一種精神的追求，它是一種生命的形態(tài)。

　　新科技賦能傳統(tǒng)戲曲

　　為了適應(yīng)時(shí)代審美的變化，同樣自帶“國潮”基因的傳統(tǒng)戲曲也開始“圈粉”年輕觀眾。國家京劇院推出首位數(shù)智人尤子希形象開啟“5G京劇元宇宙”，用科技手段賦能戲曲藝術(shù)；粵劇電影《白蛇傳·情》首次采用4K技術(shù)“煥新”戲曲電影的表達(dá)方式。

　　廣東粵劇院院長(zhǎng) 國家一級(jí)演員 曾小敏：得到了很多 “90后”“00后”的喜愛，他們是自動(dòng)地在網(wǎng)上去傳播，自動(dòng)去推薦。我是覺得傳統(tǒng)文化的大回歸已經(jīng)在當(dāng)下了，我相信后勁還很足。

　　舞臺(tái)藝術(shù)嫁接其他藝術(shù)形式

　　文獻(xiàn)話劇《抗戰(zhàn)中的文藝》打破舞臺(tái)與影像的界限，將戲劇舞臺(tái)的獨(dú)特表演和現(xiàn)代電影藝術(shù)的影像融匯于一體，走向大眾流行文化受眾群體。

　　中國國家話劇院院長(zhǎng) 文獻(xiàn)話劇《抗戰(zhàn)中的文藝》導(dǎo)演 田沁鑫：在舞臺(tái)方面，也是打破了時(shí)空的界限，通過高科技的數(shù)字技術(shù)，影視化的多機(jī)位多角度的拍攝手法，將裝置影像藝術(shù)和戲劇表演藝術(shù)相融合，以戲劇電影的方式講好中國故事。

　　政策扶持催生優(yōu)秀作品

　　2023年，在一系列演藝產(chǎn)業(yè)政策扶持助力下，優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品不斷涌現(xiàn)，國家藝術(shù)基金2023年度舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目，涵蓋了戲曲、交響樂、雜技劇、民族管弦樂等大型舞臺(tái)劇和室內(nèi)樂、小品、魔術(shù)等小型劇目和節(jié)目作品。中國戲劇梅花獎(jiǎng)、曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)、中國舞蹈荷花獎(jiǎng)等眾多國家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)、省級(jí)藝術(shù)發(fā)展基金資助項(xiàng)目等，也催生一大批優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品。

　　昆劇《瞿秋白》突破昆曲在現(xiàn)代戲創(chuàng)作的局限，拓展傳統(tǒng)戲曲的程式規(guī)律和表演體系； 歌劇《與妻書》、京劇《石評(píng)梅》、話劇《深?！返人茉炝艘慌r活的英雄模范形象，舞劇《東方大港》用舞蹈語匯再現(xiàn)改革開放以來大港建設(shè)者的奮斗故事。

　　北京演出娛樂行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng) 張海君：我們現(xiàn)在的觀眾，他的這種審美已經(jīng)跟我們國家的發(fā)展在同頻共振了，對(duì)國家的未來有了更堅(jiān)定的一種期待和信念，這是鞭策我們藝術(shù)工作者提高創(chuàng)作能力，當(dāng)然更是文化強(qiáng)國建設(shè)的一種機(jī)遇。

　　國際交流推動(dòng)中國作品登上世界舞臺(tái)

　　2023年，國際舞臺(tái)藝術(shù)交流頻繁。上半年，中央民族樂團(tuán)帶著作品“儷人行”“青衫渡”走進(jìn)西班牙、埃及，成為三年疫情后首個(gè)出訪的國有文藝院團(tuán)。

　　中央民族樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng) 趙聰：我?guī)Я艘皇紫覙匪闹刈唷睹倒逄礁辍?。探戈是全世界喜歡的一種藝術(shù)形式，中國沒有。但是我用琵琶給弦樂四重奏玩一個(gè)探戈，這場(chǎng)音樂會(huì)的創(chuàng)意我就想一定要把西班牙的文化融在這里，我們要碰撞。

　　9月，蘇州民族管弦樂團(tuán)在2023歐洲巡演的音樂會(huì)上奏響中國聲音。

　　蘇州民族管弦樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)兼首席指揮 彭家鵬：打造一個(gè)能夠讓世界知曉的東方的交響樂團(tuán)，就把自己的使命帶給了樂團(tuán)，創(chuàng)作更多更好的當(dāng)代中國作曲家的作品。

　　10月的中國上海國際藝術(shù)節(jié)，境外劇目占到近60%，國際化程度和首演占比均創(chuàng)歷史新高。多明戈、捷杰耶夫、喬治烏、英國迷犬舞團(tuán)、美國芭蕾舞劇院等名家名團(tuán)輪番演出。

　　劇場(chǎng)演出場(chǎng)景化 提供多樣化消費(fèi)體驗(yàn)

　　2023年，演出市場(chǎng)強(qiáng)勁復(fù)蘇的同時(shí)，戲劇節(jié)、音樂節(jié)、藝術(shù)節(jié)等線下活動(dòng)進(jìn)一步點(diǎn)燃了觀眾對(duì)文藝演出市場(chǎng)的消費(fèi)熱情。這也促使許多文藝院團(tuán)積極探索演出營收新模式，從過去單一依賴票房和市場(chǎng)贊助作為收入來源，到開發(fā)衍生品、版權(quán)收益、線上直播打賞等輔助性收入，有效帶動(dòng)了演藝產(chǎn)業(yè)的整體收益。此外，全國多地以拉動(dòng)綜合消費(fèi)為主要方向的演藝新業(yè)態(tài)、小劇場(chǎng)新空間等悄然涌現(xiàn)，帶來演出門票收入的同時(shí)，拉動(dòng)了旅游、交通、住宿、餐飲、購物等多個(gè)消費(fèi)領(lǐng)域。

　　中國文化管理協(xié)會(huì)副主席 宋官林：演藝新空間，文旅融合，演出新業(yè)態(tài)，小劇場(chǎng)，沉浸式，甚至一些劇本殺等等，要進(jìn)入到人們的大眾生活當(dāng)中。北京提出了“大戲看北京”，上海提出了打造亞洲的演藝之都，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)將來可以比肩阿維尼翁（戲劇節(jié)），比肩愛丁堡（戲劇節(jié)）。阿那亞戲劇節(jié)的出現(xiàn)使北戴河的旅游由每年只有三個(gè)月變成了六個(gè)月，這就是戲劇舞臺(tái)搭建的一個(gè)魅力。

　　北京演藝集團(tuán)首席運(yùn)營官 張利：整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)的GDP比重，在我們國家可能是占了5%左右，舞臺(tái)藝術(shù)其實(shí)是一個(gè)綠色的GDP的引擎，未來我們更多地應(yīng)該把這個(gè)增量發(fā)揮好，所以對(duì)于未來的期待，我們還是非常樂觀的。

　　放眼2024年，演出市場(chǎng)仍然值得觀眾期待。備受觀眾歡迎的舞劇《只此青綠》《紅樓夢(mèng)》繼續(xù)增加演出場(chǎng)次。中央芭蕾舞團(tuán)建團(tuán)65周年系列慶?；顒?dòng)精彩紛呈；中法合作劇目《悲慘世界》即將在京首演；原創(chuàng)音樂劇《人間失格》《哈姆雷特》演繹出獨(dú)有的中國式情感表達(dá)……中國演出市場(chǎng)將會(huì)在2024年，繼續(xù)迎來題材百花齊放、中外藝術(shù)交流碰撞頻繁，演出新業(yè)態(tài)遍地開花的生動(dòng)局面。